两项大奖评什么？
2006-4-6 17:27:16 柴选 

    王瑞介绍道，黑明用非常现代的手法，拍摄的是中国传统的佛教文化的东西，内容和形式都很具有中国特色，又有世界味道，他的中国人物画挂轴的表现方式在所有展览中很突出，受到几位评委的一致好评。卢广作为自由摄影师，拍摄《艾滋病村》这样的题材有难度，能坚持拍摄本属不易，加上他的作品体现出的人道意义、题材的社会性和表现手法上的到位，自然能获得评委青睐，何况作为纪实摄影，也应给一定的获奖比例。颜长江的《夜间动物园》，技术手法和用光、拍摄上都有创新，做得很好。宋朝的作品之所以获得评委特别推荐奖，是因为首先得到几位外国评委的首肯，但因为他们二人的作品表现手法有雷同之处，相比较之下，宋朝作品又比黑明稍逊一筹，于是宋朝作品不再进入等级奖，授予此奖以资鼓励。

不同题材孰轻孰重
    针对欧莱雅大奖获奖者是题材的成功和外国人对中国人的好奇心所致的质疑，笔者重点请教了评委在不同题材的作品把握上是如何平衡，从而最终让优秀摄影师及其作品脱颖而出的。 两位评委阐述的评选理由或许能解去许多人心中的不快和不解。
    在欧莱雅大奖评选中，评委认为：颜长江的作品是不包含任何社会性的，侧重于技术和表现手法；黑明的作品也是非情节化和故事化的，不属于典型的纪实，应算作精彩的艺术摄影；而卢广的作品作为纪实摄影，有难度，获奖也是恰当的。王瑞在解释大量的沙龙摄影作品未能获奖的原因时说：“从题材上看，参展的风光摄影作品都很好，我个人认为也不错。但作为权威奖项，不能非常突出风光，而应注重表现手法的创新和纪实摄影的拍摄难度。风光摄影作品和其他沙龙性质的照片，拍得很好的东西很多。像广告摄影在平遥也有一个存在空间，但在综合性的评奖中，它肯定是难以获取大奖的。颜长江的获奖也从另一个层面说明，评委对纯影像的东西是有较高鉴赏力的。”
    在阿尔卡特画册大奖评选中，评委们也注意到众多参评的风光题材画册，比如王苗的获奖画册中就不乏漂亮的风景。不过，与一般的风光作品相比，王苗的风光照片中加入了人，表现的是人与自然的关系。尔冬强说：“我们时代变化这么快，我们必须关注时代的变迁，时代在向前发展，我们可能将来会对像风光等纯艺术的摄影作品越来越关注——其实，北京和上海出现的一些画廊对此已经开始关注了，只是目前精品还没出来。相对于国际水准来说，中国的风光摄影师还有很长一段路要走，在纯艺术的层面上中国的风光摄影还显不够。虽然摄影师花费了很大的精力去拍去做，但在艺术的把握方面还有欠缺，对于目前的风光画册，我们惟一的印象就是艳丽。”

影响评选的其他因素
    尔冬强针对风光画册未能获奖的情况，还谈及另一个原因：“外国的评委多数有搞新闻的背景，我也有新闻背景，可能会对评选的方法产生影响。”由此不难看出，尽管评选是公平公正的，但来自评选现场内外的一些因素还是对评选结果产生了不小的影响。
    王瑞介绍了进入欧莱雅评委眼帘的其他入围作品未能获奖的理由：解海龙的《希望工程》在中国和世界上都很有名，拍摄得也很好，但发表很多，有了很多的荣誉，作为成名作再评大奖不太合适；大食的参展作品《无·朦》很有些俄罗斯味，宋朝的作品跟阿威顿的表现很相像，何况又与黑明有一定渊源；其他诸如宋刚明的《吾土吾民》、王云武的《山·河》、贺子毅的《山西晋中东阳百姓》以及周明的《卸装》、王耀东的《双面上海》、马晗的《平滑的描述》等也因种种原因未能最后获奖，毕竟奖项只有3个。王瑞为此特别强调：“国际上的展览，设有评奖项目的比例极小，展示的机会本身就不错，把没有可比性的摄影作品在放一起也不好评。”