谁来关注摄影评论
2006-4-6 17:20:39 柴选 

    很久以来，我们似于羞于也难于过多谈论摄影理论和评论的话题，不知是因其本身深奥，还是我们原本就对之不过多感兴趣。其实，从理论来源于实践又服务于实践的公理，从关于摄影“理论大于实践”还是“实践大于理论”沸沸扬扬的讨论中，我们都不难看出，摄影人骨子里对理论还是相当重视和依赖的。
    摄影评论和理论并不是高不可攀，深不可测，关键是如何尽快和摄影实践紧密结合起来。记者日前邀请了几位摄影评论家和理论爱好者，就摄影理论与实践的话题进行了一次网络讨论，请他们大话摄影评论和理论研究的现状，研究摄影理论如何服务于实践的大问题。标题套用年初本报刊出的《谁来关心摄影家》，亦是对摄影评论和理论研究得到更多摄影界内界外人士参与的希冀。
参与讨论者：
林路：上海师范大学人文与传播学院广告与传播系副主任，副教授，从事摄影教育20年，出版摄影专著50多本，第四、五届中国摄影金像奖得主。
藏策：某出版社学术选题策划编辑。曾出版《文学批评写作》等专著80余万字。系列论文《摄影·批评·文化研究》引发了国内摄影界和学术界广泛讨论。
虞若飞：摄影理论研究者，“1983年以来，拍摄了不少‘纪实照片’。期间数年不能随心所欲拍照，1993年始玩弄有关摄影的文字，尽是散论。”
谢白：南京大学教师，1994年弃医学而从事摄影教学，主要评论几乎都在课堂完成，少量发于一些网站。
杨民明：1982年起开始摄影，摄影理论爱好者。
朱玉芳：1999年开始关注摄影理论，85篇作品散见于摄影报刊和网站。

真正的摄影评论未成气候
林路：我以为，真正意义上的摄影评论还没有形成气候。我们现在看到的“摄影评论”，或者是借用了其他领域如哲学观念或美术理论的研究方式，生搬硬套于摄影空间；或是根据政治需要和形势发展，贴上一些表面“与时俱进”、实际上流于肤浅的概念化标签——很少能有在摄影本体意义上进行深入论证的摄影评论。
藏策：中国现在还没有真正意义上的摄影批评和理论。有的只是些印象式的摄影评论，只能作为摄影的某种附庸出现，是非常初级的。
虞若飞：时无英雄，竖子成名。风云际会，更待时日。
谢白：摄影评论目前还在作品外围打转转，还在从意义讲到背景，从创作过程讲到作者，从感觉和认识充分展开表扬功能，功利性地萎缩批评功能。
朱玉芳：热情有余，锐度不足；交流平台不畅，传统媒体缺乏应有的魄力；无意义的纷争浪费大量的精力和资源；“学霸”遏制新思想的诞生和成长。
摄影评论评什么
林路：从宽泛定义看，摄影评论可以涉及非常抽象化、理论化的研究，也可以针对具体作品或人物进行评论，甚至充满感性色彩。至于狭义的摄影评论，应该是具有相当理论色彩和框架的评论方式，不管是纯理论还是有针对性的具体评论，都必须有足够的理论框架作基础，而非一般感性化的评论。
藏策：我以为，摄影理论批评应大致分几个层次：一是纯理论的（或称之诗学的）研究；二是理论批评（或叫学术性批评），是以严谨的学理为依据，针对具体论题或文本的批评；三是图像文本分析；四是一般性评论文章。以上几类虽层面不同，但都应以一定的学养为积淀。
虞若飞： “摄影评论”不只是“对摄影的评论”，不是摄影创作的“后继”行为，它与摄影创作同时存在，且其本身就是创作，就是艺术。法无定法，所思所悟，皆可成论。本人在《构建摄影理论平台策划设想》一文中提出，摄影理论的四大模块包括基础理论、摄影评论、文化历史和应用策划。
谢白：摄影作品评论应包括：一是作品的哲学思想、社会学意义；二是作品的内涵和寓意；三是作品画面分析（画面所营造的氛围、寓意，所表达的被摄者和拍摄者的情感）；四是必要的创作思路和经过；五是必要的技术指标。
朱玉芳：摄影史、摄影现象、摄影技巧、行业摄影学、摄影边缘学。
与实践脱节了吗
林路：摄影理论与摄影艺术创作的发展脱节，由来已久。摄影评论者夸夸其谈，摄影创作者充耳不闻——这不是沟通的问题，而是摄影理论本身不成熟、摄影创作者总体水准不高所导致的。一些摄影界的理论研究如前几年关于纪实摄影的讨论等，看似轰轰烈烈，但对摄影实践的指导作用，恐怕不敢恭维。如今的摄影家所看重的，是某篇摄影评论是否会给其声誉带来实际作用，而不是希望真的从中得到什么启发。