五“子”登科话宋朝
2006-4-6 16:52:44 柴 选 

    宋朝的胆子还在于他舍得投入，敢用8×10的大机子、专门搭建影棚拍矿工人像，而不是用135拍纪实片。他的构图看似无法，实则严谨。他对传统构图方式的背叛，他的白背景与矿工劳作后的黑脸膛的对比也确比融于生产环境中更令人震撼。
    即便如此，仍有人批评宋朝作品的模仿痕迹太重。其实，大胆模仿正是大胆创作的前奏。过多在方法上吹毛求疵并不能带给摄影界更多的新鲜东西，如果作品处处完美，那还有什么个性可言？
    最为令人担心的，倒不是宋朝被名气冲昏了头脑，而是是否会有一批人再小心翼翼地循着他的足迹，选定与之相同、相似的题材再以同样的手段拍摄下去呢？

机 子

     我们反对器材决定论，但要把照片拍得像回事，达到专业水准，就一定得用适合的专业器材。宋朝从基辅88到仙娜F-1座机一步登天式的鸟枪换炮，并不是钱多了烧的，因为只有那样的器材才能使他的矿工人像拍出来富有视觉张力和冲击力。
    往深里说，这就是摄影的投入问题。我们除了要舍得花钱购置器材外，也得在时间、精力上大投入。看看本报刊发的宋朝满面尘灰手拿快门线的照片，你就知道宋朝对于这个题材，对于摄影是多么执着了。
    摄影界要不就是盲目地投资，拼器材优劣；要不就是因为家境缘故，在资金投入上不到位。像宋朝这样每月拿着千把来元工资一下子买个座机也不是容易的事。在摄影艺术上要想有所发展，还得用适于自己表现题材的专业器材，靠业余器材和傻瓜相机成名的恐怕只有“新摄影”人。

名 子（字）

    记得《大众摄影》杂志在2002年第9期那组《黑白》专题中，《矿工》作者署名是“宋世勇”，看该组作品的风格和后来见报的其他作品，我们可以明确地断定此“宋朝”与彼“宋世勇”是一个人。
    摄影既然是门艺术，摄影人取个好听好记的“笔名”也无可厚非：世人只知“郭盖”而不知“郭大龙”，也很难有人说清“边缘”与“张连军”就是一个人，据说连宋朝指导老师的原名也非“黑明”二字。
    “宋朝”叫得久了，本名就自然会被人渐忘，将来肯定不会有多少人知道“宋世勇”。摄影人取“笔名”说来与作家取笔名、演员取艺名差不多。人像摄影师的“艺名”与演员无异，富于感性，其他摄影人的“笔名”则略似于前者，富于个性。毕竟都是在艺术圈里混，如果叫个“二狗”之类的诨名，就有些辱没艺术的圣洁。不过，近期撰稿人的笔名如“胡赳赳”、“狗子”之类的确不很文雅，也算是另一种个性，好像摄影人目前还没有跟上此风潮。
    摄影人的名号响亮与否不在于你如何绞尽脑汁取个盖世奇名，而在摄影水平的高下之分。如果在摄影上有点小成就，被一两位摄影界名家指点一二，一激动给自己取个“笔名”，就有点贪大心切了。
    拉拉杂杂说了这么多，肯定有偏颇之处。其实摄影人要想做出点成绩，除了上述这些外在的东西，最主要的还是自己的努力。“天才是百分之九十九的汗水和百分之一的灵感凝聚而成的”，爱因斯坦这话有人说认为过时，但对摄影人来说，还是扎实一点好，光借助外力是不行的。

2003年1月
　

注：宋朝是山东的一位矿工摄影师，大众摄影、中国摄影报、人民摄影报等摄影媒体先后介绍过其人其作。