拍卖照片与收藏摄影家
2008-3-19 10:38:52 柴 选 

    无论是公立的美术馆、画廊要丰富馆藏、选择代理摄影师，还是私人投资，一旦认准了摄影作品收藏，都应该更多从摄影家层面上考量，摄影史上的重要人物的重要作品自然是重中之重。前几天有消息说，影天国际艺廊整体收藏美国摄影家安塞尔?亚当斯的一套50幅原作，证明这个私人投资的摄影画廊已在有意识地收藏摄影家了。目前，国内买家更多关注的还是摄影作品本身，对于摄影家的整体作品及关注程度还不够。去年广州嘉德冬拍的摄影艺术专场，曾拿出9位摄影家的系列作品整体进行拍卖，但部分摄影家的作品成交价格被认为低于其应有价值。

    国内目前成熟的摄影收藏家尚不多，收藏者还没有成规模地收藏某些摄影家的作品，很重要的原因就是大家还不是很懂行，大多数人只是买几张放到家里好玩儿。但是，国外已经开始有意识地收藏中国摄影家的作品了，据说欧洲有收藏家手里已经有了一个100多人的名单，列的全是他们要收藏的中国摄影师，而澳大利亚某美术馆对胡杨的《上海人家》也是以百幅一套的整体方式进行收藏的。如果中国的收藏不从摄影家入手，会让更多中国摄影家完整的代表作"墙里开花墙外香"。

    收藏家马未都认为，寄希望于让懂行的人收藏摄影作品还得有许多路要走。的确，收藏摄影家这样的工作更多应该由博物馆、美术馆等公立机构来进行，靠个人收藏家的有限财力及艺术品投资过程中普遍存在的投机心理，很难做好这样的工作。在首届平遥国际摄影节上，法国文化部摄影中心一次性收藏了中国摄影师晋永权的10幅作品，这在曾璜看来就是收藏摄影师了。那么，像国家博物馆大规模接受方大曾的摄影作品捐赠、近期中国美术馆将接受邓伟的摄影作品捐赠，大抵也是向收藏摄影师迈出的步伐。

    艺术品经纪人王玉龙指出，国外有公司专门就摄影师每年参加多少次群展和个展，在专业媒体发表多少评论，作品被多少美术馆、博物馆收藏，在画廊的成交总额排名先后等进行记录，以记点数评分的形式为其定价。此举对于待价而沽的中国摄影师们来说，应该有一定借鉴意义。

    王玉龙还认为，只有几幅拍得较好的作品而摄影师没有知名度同样不行，没有名气的摄影师得不到收藏市场认同，作品卖不出好价。拍卖实际上卖的是艺术家的知名度，多要看是谁拍的照片才能决定照片的市场价值。对于年轻摄影师来讲，不能刚参加一两个摄影展就去参加拍卖会，尤其是在摄影作品还没有影响力的时候。

    在影像收藏市场中，摄影家本人的名气和声望，要比他的作品本身对其价值的决定性要强。摄影家的知名度决定着作品的走向，反过来，作品的市场价值的提升也无疑在促进着摄影家的知名度。无论是摄影家打造知名度，还是收藏摄影家，都得从每幅作品做起。

    如果中国摄影史能够对摄影家们做出准确定位，如果我们的摄影师个案研究足以左右拍卖等影像艺术品市场的价格，那么，收藏摄影家就相对容易得多了。