拍卖照片与收藏摄影家
2008-3-19 10:38:52 柴 选 

摄影家王文澜说："文革、希望工程等等社会题材的纪实图片卖得非常好，而且是中国人买得多，我觉得大概主要是因为这是一些师我们熟悉的历史过程和社会性事件，而我的图片，比如自行车系列，就是外国人买得多。"

四、当代艺术中的影像作品
     在拍卖场上，老一辈摄影家靠历史提升价值，年轻一代的艺术家则以灵感和创意取胜，他们拍摄的照片大多被称为"观念摄影"。这种"观念摄影"应该是以影像为手段来表达观念和个人情绪的，照片只是盛载思想的躯壳，买主更为看中的是观念的价值。这种当代艺术中的影像作品，是中国目前各大拍卖公司做得最多，也起伏最大的一个类别，可以作为信号的是，曾经在海外拍卖市场中走得很顺的中国当代影像作品，去年秋拍开始成交萎缩，出现滑坡现象。另外，拍摄这种影像的艺术家也有些不好的趋势，像根据市场需求调整其创作思路，人为地造一些流行化的艺术产品。

五、沙龙摄影作品
     华辰拍卖影像艺术专场里成交价并不低的一些资深摄影家的经典作品，照今天的标准看明显属沙龙摄影。评论界认为"无用"的沙龙摄影经典作品在有学术支撑的拍卖市场中仍然走俏，证明题材或体裁绝不会成为拍卖市场的分水岭。比如目前国内拍卖市场中走势最为稳健的郎静山的作品，从某种意义上说就是沙龙性质。全国各地近年来举办的一些零星摄影拍卖活动，无论以慈善为目的还是有其他因素支撑，沙龙摄影作品也在唱主角。沙龙摄影作品可用作装饰品等实用价值，加之个人化的图片消费也在升温，何况拍卖本身就是一个愿打、一个愿挨的买卖方式，沙龙摄影又有多年积淀，产生了不少公众熟知的名家和作品，自然有市场需求。
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     任何题材、任何类型的照片，都应该能在拍卖等图片市场上找到定位。从万宝路香烟广告中抽取出来的照片《无题》（西部牛仔题材）在去年的一次艺术品拍卖会上以124.48万美元成交，证明应约拍摄的商业摄影作品也可以有不错的价位。
     决定照片拍卖价值的要素之类常识，通过有志之士近来的宣传和拍卖实践中的经验总结，已得到很好普及。在拍卖场上，这些因素加上买家的心理承受价位等，都只是拍卖价格的基准条件，最终的成交价更多取决于竞价者的现场发挥，偶然性很大。对一张照片，无论其艺术或史料价格有多大，只要有两人以上同时喜欢，就会没道理没缘由地你来我往把价格抬上去。拍卖照片跟拍卖其他物件一样，仅仅是卖出物件本身的所有权，成交价则是各种必然因素和偶然因素综合而成的结果。
虽然拍卖场上成交的是照片，画廊里卖的也是照片，但对于懂行的收藏者来说，从对摄影家的研读和分析入手更为重要。

收藏摄影家
    如果把照片拍卖分为高、中、低三个层面的话，有学术支持的华辰秋拍的影像艺术专场，属于引领中国影像艺术品拍卖风潮的高端层面的。而且，在一级市场尚不健全的情况下，通过二级市场的拍卖来反哺一级市场，本身就是一个打基础、赚吆喝的活儿。在这种情况下，华辰的举动无疑承当了培养、引导收藏队伍的重任，虽然这是中国目前影像艺术市场环境下不得已而为的事情。

    给予华辰影像艺术专场学术支持的新华社图片编辑曾璜认为：影像的收藏，有两个层面，一是收藏影像的内容，二是收藏摄影家的代表作，这两种收藏的价格大约相差几十倍。随着影像获取方式的简化，更多影像被挖掘和发现，影像内容的价格应该不会有太大的升值空间。而摄影家的代表作作为紧俏资源，其价格已经达到大几千元，甚至数万元，而且还会有很大的升值空间，也可能很快地升值。因此，收藏首先应该关注的是重要摄影家的重要代表作，也就是中国艺术史和摄影史上那些绕不过的艺术家的绕不过影像。