旧话重提--

续写
    "纪实摄影"一词，上个世纪90年代以来，我国摄影界已经有了更多的解释，而且这些解释是从更严格的词义学上展开的。但似乎学界对这一类别的摄影还是无法进行更准确的界定，仍然模糊和徘徊在"新闻摄影"、"报道摄影"和一部分以人类社会生活为对象的，拍摄手法相对客观的摄影中。我基本仍然坚持这篇在10几年前写就的文章中的观点，认为所谓"纪实摄影"还是艺术摄影。因为其一，是这类摄影的拍摄者，大多是在拍摄时带有强烈的个人态度，即情感立场和主观表现；其二，是这类作品在人们审读它时，也是有着鲜明的情感价值取向的。需要说明的是，现在我认为"报道摄影"的艺术性嫌疑越来越大。因为"报道摄影"的实质是影象故事。它离不开讲故事的叙事性，因此叙事所有的优缺点手段都会象噩梦一样缠绕它。尤其是当它一旦离开与它相伴的文字束缚（或说是支持），它陈述真正事实的能力就会只剩下再现目的性不明确的动作摄影。即使文字一直与它相伴，但文字的叙述如果只是为凸显影像的视觉冲击力和共谋虚假时，所谓的"纪实"就纯粹是艺术了。纯粹的新闻摄影是不带这些特征的，虽然许多新闻记者和传媒编辑不可避免地带有鲜明的个人和权利集团立场，但社会的要求和新闻记者的职业目的，都非常明确地标定新闻的"讯息"实质。另外，新闻生产的操作模式和新闻事件与社会的共时关系，也在相当程度上保证了"讯息"的特质。那种作为"故事"的"纪实摄影"是不可能将巨大的历史背景和共时的社会背景完全说明白的，它在共时和历时的两个方面的片段性，都带有暧昧的故事性，无法严谨、逻辑、实证地表达纵横关系。其真实性也必须依托社会约束的支持，甚至是具有法律效力的社会行政、法律文本和事件档案文本的支持。但这实际是不可能的。所以我们在阅读那些称为图注的文字时，几乎无法逃避语言的圈套。这时的所谓"纪实"影像，只不过是为阅读语言提供了一种视觉的情境。在这种情况下，"纪实"所追求的真实，就只能依靠作者的道德良心了。但这也是最不可靠的。
    将"纪实摄影"等同于"新闻摄影"，遗害中国摄影几十年。这和中国摄影人挥之不去的"艺术"情节不无关系。中国摄影人对"艺术"一词的理解，长期以来是源自对绘画的理解，因为照片和绘画都是平面视觉艺术，于是摄影就和绘画这样行而下地等同起来。早期摄影人（当然也有现在）在拍摄照片时讲"构图"和"取景"与"点、线、面"的经营；在欣赏解读照片时用"意境"、"气韵"和"气势" 等这些话语分析描述。这些缘自绘画美学的话语曾经统治了早期的中国摄影半个多世纪。及至今日，“意境"、"气韵"之类渐不多讲，但"色彩对比"、"韵律"、"节奏"却又甚嚣尘上，用带有现代科学色彩的话语替代了传统的分析话语系统。当我们冷静地考察这种转换时，会发现语言的逻辑仍是在视觉的平面上打转转，并没有超越行而下的视觉上的生理直觉，实际上较之先前的带有理性思考色彩的"意境"还又后退了一步。这种简单的话语逻辑，在中国摄影界内的摄影美学话语系统中，长期形成压倒一切的强势霸权，成了相当多摄影者拍摄前预置的追求和完成后评判的标准。于是，在这种话语左右的审美氛围下，许多摄影者在拍摄中只追求照片的表面效果，甚至只求照片的漂亮，根本不顾及更多的审美可能和文化诉求。而且，时至今日，仍然有许多人把本来具有强烈的主观色彩，但表征上具像的纪实摄影鄙之为是新闻摄影。对他们来说，新闻，是一个简陋和毫无艺术感的机械的摄影的代名词，避之不及，与大家追求的艺术家称号根本不能匹配。同样，一些新闻工作者和纪实摄影人在照片的判定审读上，也仍概念模糊，语焉不详”形式语言"已说者不多，但简单、语意模糊的"影像语言"成了现今时髦的分析话语，而且有替代一切的嫌疑。没有人对"影像语言"有一个确定的界定和描述，即这个语言有什么样的互为结构和有实在支撑的确定指义。 “影像语言"喧嚣的声浪中仔细辨听，会听出多数讲的仍然是换汤不换药的照片平面形式结构问题。不过"影像语言"毕竟是历史的进步，已经接近和开始涵盖照片中形象的"神态表情"、"动作状态"、和"事件运动形态及与背景的空间关系"的瞬间锁定、抓取以及其这些视觉效果后面的各种喻说问题。但我们仍有必要对"影像语言"和其它相关语词做一下梳理和较为精确的定位，以利于建构一个规范准确的摄影美学语言系统。因为可以这样理解，我们的世界其实也不过是一个语言的系统，是语言规定了我们对这个世界的所有认知。所以对这个世界上的所有现象和存在的描述及定义，其实就是一个语言问题。错误的语言和模糊的语言，都会导致产生结果的谬误。以上所谈主要是针“新闻摄影"和"纪实摄影"的分析语言问题，而风光摄影则相对简单许多。因为如果也将风光摄影作为一种文化信息的载体，则它相对其它摄影体裁所承载的信息量要少得多和简单得多。而且风光摄影和早期的画意摄影有着无法割断的渊源性关系，所以旧有的平面艺术分析语言仍是适用的。另外，大量初级的摄影习作基本也在这个范畴内，为了维持历史和社会两方面的话语系统连续性，我们也不能因噎废食。我们需要的是语言的丰富和准确，而不是浅薄的，时尚性的话语置换。
    之所以在这里谈语言问题，是因为这是摄影界长期概念、观念混乱的原因之一。它不但影响摄影理论的建设，而且还直接阻碍广大摄影人在事业上的进步。本来无需过多地用语言来谈摄影，但旧有的语言实在过于强大，它深刻地影响、规定着中国摄影的当代走向，使当代中国摄影的主流徘徊在几近"弱智"和"初级"的状态。所以，对它的清理就势在必然了。期望大家重视这个问题，共同努力建构一个与时俱进，充满活力，开放科学的摄影美学理论、批评的话语系统，将当代中国摄影的总体水平推向一个新的高度。