摄影师皮埃尔·贡诺德来自法国，工作在西班牙。他的肖像摄影中有来自不同文化领域的影响，比如东欧的文学。
摄影师皮埃尔与他的老朋友，照片中的“安托尼奥”合影
我在生活中遇到了最好的老师
问：你从何时开始拍摄西班牙的无家可归者？
皮埃尔：我开始拍照很晚，因为我从未正式学过摄影，但我在生活中遇到了最好的老师。那时我还在巴黎学习经济学，我不太喜欢这个专业，但总得做点什么。当时是在80年代末，巴黎乃至整个法国都有很好的热爱摄影和推动摄影的氛围，那时我发现了自己心中的一批摄影大师。那时没有什么摄影画廊，只有美术馆里有摄影作品，而且不太被当成艺术品。那时我发现了布拉赛、曼·雷、罗伯特·梅普尔索普、黛安·阿勃斯等等，我认为我从他们身上学到了很多，在巴黎的美术馆或书籍中我看到他们的作品。
毕业以后我去了马德里上班，拿着周薪。一年以后有件事情发生，就是我的一个兄弟去世了，这段日子非常难过，我有半年时间没去上班，那段时间我开始做自己的摄影，这是我最开始摄影的契机。实际上我拍的第一批照片就是肖像，给生活在我周围的朋友们，他们中有艺术家、音乐家、我的同龄人、来自西班牙其它地方的人、还有从非洲来的朋友，那是我最开始的项目，通过近距离接触去了解各式各样的人，他们就像我的家人。2002年我被邀请去日本，当然我在那一个人也不认识，我决定让时光慢慢流逝，逐渐进入这个城市。有一天我来到一个寺庙，认识了一些人，他们又介绍我认识了另外一些人，就这样一点点的，我开始在日本的一系列的项目，围绕着大阪。接着我又通过一些家庭的帮助，来到日本最繁华的地区，就这样一点一点的。然而如果我不认识这个人，我是无法为他拍摄肖像的，那对我来说是极少数的情况，也许唯一一次就是为山本耀司，三年以前我为他的一本书拍摄了封面，也就是他的肖像。我了解他的作品和他的天赋，我接受邀请给他拍照，只有几小时的时间，当时是给巴黎的一个时尚项目，我从没拍过时尚摄影，我只做符合自己风格的肖像，所以你看到我拍的山本耀司，和我其它的肖像感觉是一致的。但是在日本的各种项目让我开始学会和陌生人打交道，从日本回到西班牙以后我就开始了《乌托邦》系列。那时我意识到我不能只拍身边的人，举个例子，在我所在的街区里有无数无家可归的人，移民过来的人，失业者，没有社会保障的人，我是个摄影师我想为他们拍照。因为我意识到我是个摄影师，我在社会中有自己的位置，我有另一种表达自己的方式。这个系列的第一张就是《安托尼奥》，他生活在我们那个街区，以前是个拳击手，我和他聊了很长时间以后决定为他拍一张肖像，就是这张。
《玛利亚》 作者：皮埃尔·贡诺德
相比于绘画我还是更喜欢文学
问：所以你是先拍了《乌托邦》系列然后有了《吉普赛人》？
皮埃尔：我不太愿意称它为《吉普赛人》，我叫它《目击》，因为不管是吉普赛人还是无家可归者，这些不是我关心的重点，我关心是敏感的人，他们有一颗敏感的内心，然而生活背景上却是脱离这个社会的，出于经济原因、社会原因，这也是我给作品取名《乌托邦》的原因。《目击》则是关于来自东欧的移民，他们大都是吉普赛人，在马戏团工作。我选择拍摄对象时主要是看一个人的敏感程度，我觉得愿意接受我拍照的人都是认为我们的心里有能够分享的部分。我拍一张肖像照时其实是有自己的一部分东西在里面，而拍摄对象看到照片时就像在看镜子里的自己，于是照片可以是我的镜子，也可以是他的镜子，我们能够相互靠得更近。我们来自不同的国家，不同的城市，有不一样的背景，他们中很多人都没受过教育，但通常他们都会接受我的拍摄
