用镜头与生命对话(组图)
2009-11-30 15:43:14  

　　他拍过高官，也拍过百姓；拍过腰缠万贯的大亨，也拍过退休多年的老妪。正如他给学生讲课时说过的：要把功夫下在把人拍“生动”、“深刻”这两个方面。无论对方是亿万富豪还是流浪汉，他们在你的镜头前同样具有不朽的价值。他曾以罗中立的油画《父亲》作例，那撼动人心的每一笔触不因对方是一个陕北老农而减弱分毫！

　　笔者曾有幸参观过尹春华拍摄人像的全过程。为了寻找对方一个最生动的瞬间，他用了3个多小时，拍了上百张照片，与对方朋友式的交谈，直到拍到了那个最生动的情态。虽然室内有空调，他还是出了很多汗……后来，那位朋友给他发来短信：真的没想到……看到这张照片，我几乎一夜没合眼……

　　尹春华认为：好的人像作品要具备三个评判标准：一是本人喜欢；二是他人赞赏有加；三是摄影师本人认同，而最后一条最具专业价值。

　　特殊的“劳模照”

　　艺术气质让尹春华看问题总有他独特的视角。比如，我很奇怪，拍了那么多出色的照片，尹春华的照相机却并不很“高级”。他说：好的照相机常有“一机在手，君之身份不言而喻”的效应。而好的作品，筑就的是摄影家淡然而波澜不惊的底气。“让别人惊叹你的作品，而不是你的设备。有谁问过齐白石的毛笔值多少钱呢？”

　　他的摄影工作室成立3年仍然“耐得寂寞”，还“远离商业圈”。也正是因为这独特的视角，使得他在另外一个价值层面上将镜头关注到一个特殊的群体——老劳动模范。

　　2009年，天津市为庆祝新中国成立60周年评选感动天津的“海河骄子”，一些久违了的名字又回到了人们的视线中。几十年过去，耀眼的光环已经褪去，历史年轮留下的是沧桑。尹春华把用镜头还原这些共和国功臣撼人心扉的本真、本我视为自己作为一个摄影家独有的社会责任和荣幸！

　　老劳模们受到邀请，相继来到了“百年印象”工作室。张士珍来了、司宝通来了，邢燕子、年景林、龚文林、李希元来了……看到这些自己上中学时的偶像人物转眼成了七八十岁的老人，尹春华怦然心动。一场动人的拍摄开始了。一扫“光荣榜”式的拍摄模式，要的是人文情怀，体现的是劳模个人的特质。不事雕琢，唯求神韵。于是，在简洁的画面上，赵玉宽爽朗地笑着，仿佛正在演讲；邢燕子身着朴实的中式服装，依稀可辨当年“铁姑娘”的身影；司宝通正翻阅一本书，好像还在探讨着技术革新；年景林正谦和地笑着，好像正彬彬有礼地为顾客服务……一般的劳动模范照片往往让人想到胸前的大红花、绶带以及排满的奖章等，但尹春华拍的这些肖像有着彻底的突破——无论从形式还是内涵，很大胆很不同凡响，相信必能引起观者横向或纵向的思忆。更多让我震撼的则是在这一题材创作观念上的颠覆！

　　“准确的提炼是人像摄影的灵魂。”尹春华将老劳模真实的精神状态栩栩如生地展现在他的作品中。对于老劳模们来说，这是将载入他们人生史册的非常难得的纪念。

　　尹春华的拍摄，几无模式可言，常常每次拍出的都不一样。有的是迥异，有的似曾相识。在似曾相识中又有那么独特的、唯属“这一个”的细节。我想，这也正是被摄者爱不释手之处吧。不知是我多虑，还是尹先生于随意中自成特色，他常有被戏称为“中年杀手”之时。想来他兵器无奇，唯有武艺应在十八般之上。

　　他曾说过，别人可以复制他的作品，但无法复制他的阅历、他的审美、他的“阅人无数”，甚而他的失败与苦涩。但我也挑战般地想：像尹老师这样，几无定法的创作型的拍摄，用在商业模式上是否相宜。有没有面对被摄者而内心“无从下手”的境况？无论怎样，总觉得像他当年给刘晓庆、潘虹、彭丽媛等明星拍摄挂历的方式，而与影楼经营模式相去甚远，这样的“手工化”生产，是不是更多地依赖创作者的“状态”？这样出来的产品是否也会五花八门……总不如有一套现成的“样片”来得方便。那虽然像流水线，但出于尹先生之手，也一定美轮美奂，岂不更好？