姜纬：影像输出意识--

古今中外的文化或多或少或显或隐从来就是政治的附属。战后美国为了成为真正、全面意义上的大国，在文化输出上也是大费周章。以杰克逊・波洛克为代表的抽象表现主义，确立了美国作为世界当代艺术中心之一的地位，过了五十年后的解密文件却告诉我们，抽象表现主义在资金、宣传方面的幕后推手是中央情报局，目的就是以自由开放的激情形象传递美国的活力和国家精神，对抗当时的苏联红色文艺，同时也可适当拉开与老欧洲在文化上的脉络关联以显耀其本土原创能力的水到渠成。

东拉西扯绕了这么一大圈，回过头来讲，影像输出，说到底就是文化输出。在人家，则是一大事情，上至官家下至坊间，辗转腾挪，配合默契，进退循序，但毕竟有迹可寻。经过这样的“洗礼”与“教诲”，我茅塞顿开，从此凡事便多想一想。

去年广东摄影家颜长江和许培武的作品被希克收藏，我问他们俩是哪些作品被希克看上了，颜长江的是《夜间动物园》，许培武的是《南沙》。这并没有出乎我的预料之外，以希克对于中国文化、历史与现实的了解，以及与此相关的情感储备、知识储备，即使他做过多年的驻北京大使，他也不可能倾心颜长江的《三峡》和许培武的《广州老城》、《珠江新城》，理解这些更具价值和意义的作品，需要的背景太丰富太复杂太绵长太宽阔了，别说是外国人，就是中国人，又有多少深入了解的呢？因此，这样去想希克的选择就可以释然了。也因此，对于在前些日子北京的一个摄影师与摄影专家见面会上，外国专家对刘丽杰的照片青睐有加，也不难理解――千山万水也不能阻挡刘丽杰的种种努力呼应着外国专家们本身的文脉，这样，刘丽杰必然成为在这个见面会上最有效率和成就感的中国摄影师，但是，别人可没有这样幸运了，有一个摄影师，拿给外国专家看的照片里有一张他长辈去世时拍的，那专家见不得这个啊，说：我不喜欢看这个，我不愿意看到死亡，这印象分可就差了，可我就是不明白一个连记录死亡的照片都见不得的文弱书生还弄影像这档子事干吗呀？更何况，我对于这样一个中外专家比例严重失调的见面会能在多大程度上真正帮助到中国摄影的发展本身就心存疑虑。

就这样把我们征服！不请自来的和诚意邀请的都过来了，在中国――这么大一块待开发的土地、过去的文化输出国现在的文化接受国，大有作为的是那些名利双收的国际友人。现在，上海美术馆有了这样一批优秀摄影作品，它们将在由中国纳税人供养的艺术殿堂里履行其必达之使命，对此我们将怀着“天下一家”的胸襟而心存敬意。只是，我总感觉缺了点什么，多年以来，我们一直在强调交流的必需，其实说穿了，这很可能是我们的一相情愿，交流是建筑在双方实力水准平等相当或者可互助互利基础上的，我们国家，除了广东美术馆近年来有意识有计划地组织、筹措、收集中国摄影作品外，我真看不出还有别的机构有此意识有此作为，真看不出我们在影像方面有与别人交流的实力水准平等相当或者可互助互利的基础，如此这般，交流只能是空话、套话、糊涂话，对此还抱有幻想的要么是装傻，要么是真傻。