一个人和他代表的摄影传统——摄影“黑皮书”的创始人和编辑罗贝尔·戴乐比尔访谈
2007-4-30 11:46:47 文J-C贝歇（J-C Bechet）翻译/孙国富（法国）  中国摄影

    “你，亨利，你是摄影师，你有权利选择照片。我作为出版商，在书面装潢和照片排序方面有干涉的权利。”
    《摄》：为什么不按时间顺序来排列照片?
    RO：对我来说，很多情况下，时间顺序对于一个摄影师的作品没有多大意义。我更喜欢作品内部的往返，我更多追求的是作品在视觉上一种本能的连贯性，由此构成整本书不同的片断。
  《摄》；出版周期是多长?
  RD：初期的出版目标为一年8本，我没有能够遵守这一节奏。应该说我们每年平均出版6辑，这已经很不错了!
  《摄》：稿酬如何?
  RD：这一点我们也是沿袭袖珍图书的做法，销售价的5％为摄影师的稿酬。
  《摄》：第107辑收集的是Vu图片社的精品，它出版于有象征意义的第100辑之前。宣传了很长时间的第89辑(Renger Patzschi)和第92辑(Frantisek Drtik01)至今尚未走上书架，是什么原因造成这些空缺，为什么在排序上犹豫不决?
  RD：这套丛书存在着两种空缺，一种是我的缘故，而另一种则是我无法把握的。比如说第101辑的斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz，1864—1946)，三年来我们一直同华盛顿就扫描问题进行交涉，至于第89辑(Renger Patsch)，有可能永远不会出版，因为这位德国摄影师的版权继承人索要12％的版权费，拒绝我们的提议。因此，还要物色出另外一名摄影师。第92辑(Frantisek Drtik01)和名为《我不是摄影师》的第100辑将于近日发行。总之，到2006年底“摄影口袋书”将不会存在任何空缺。
    《摄》：这套丛书最为畅销的是那几辑?
    RD：榜首是卡蒂埃—布勒松，销量40万册，然后是罗贝尔·杜瓦诺，销量35万册。他们之后是塞巴斯蒂奥·萨尔加多(Sebastiao Salgado，1944—)和赫尔穆特·牛顿(Helmut Newton，1920—2004)等，销量在25万册左右。
    《摄》：那销量最低的呢?
    RD：  《照相机作品》(Camera Work)和艾蒂纳—于勒·马瑞(Etienne-Jules Marey，1830—1904，法国生理学家，他做的底片连续曝光试验对高速摄影、医学摄影和电影的发明产生影响——编辑)  那几辑，卖出去20000册左右。
    《摄》：如果你到一个孤岛上去只能选三本“摄影口袋书”，你选哪三本?
    RD：到一个孤岛上去，我会带一本有关海底捕鱼方面的书而不是“摄影口袋书”，当然，我是跟你开玩笑。如果只能带三本的话，我会受感情驱使，首选亨利·卡蒂埃—布勒松和萨拉·梦(SaraMoon)，其次我也非常喜欢艾蒂纳—于勒·马瑞的那本。
    《摄》：有没有你后悔选人的摄影师?
    RD：没有，我遗憾的只是没有能够选人更多的摄影师。当然，丛书中有的作品我不太喜欢，可是它们又应当占有一席之地。随着时间推移，今天看来，我不为任何一辑而汗颜，我还有许多愿望尚未实现，比如2007年出版理查德·爱维顿(Richard
Avedon，1923—2004)专辑，另外，盖·伯丁(Guy
Bourdin，1928—1991)也在计划之列。
    《摄》：我正想问，是由谁来选择这些“有权利”进入“摄影口袋书”的摄影师?   
  RD：是一种必然与个人选择的交织。我不允许I自己拒绝那些我个人并不喜欢，而在这套丛书中I又不可或缺的摄影师。     
  《摄》那么为什么存在某些“被遗忘者”?  至少我是这样认为。比如：法国的让鲁普·西艾夫、勒‘盖瑞、贝纳尔·普劳苏，美国的欧文·潘恩和戴安·阿博斯，以及日本的细江英公、森山大道(DaidoMoriyama，1938—)和1植田正治?