主持人评介：

    当我问王宁德："你觉得你看到的翻拍照片和原作之间在图像意义上有什么不同？"他很狡猾地回答："我知道你是一个功夫特别深的人，你所说的肯定就是我想说的。这个问题你肯定回答得比我好。"我决定不上他的当。我所感兴趣的是，其实被摄影家王宁德本人提取的这一关于摄影萌芽的记忆，其实也是许多人的记忆。比如我立刻想起小时候看过很多漂亮的挂历，都是印制着西方名画的。摄影是一种表达，同时它又可以作为另一种表达的载体，而在四处传播的过程中，这个载体也成为了这种表达的一部分。在活跃的当代艺术家中间，重新演绎经典名作的比比皆是。王宁德选取这幅名画来回忆，他的表达确实也“当代”了起来。

嘉宾访谈：

    说真的，我差不多已经有5年时间没有认真的阅读什么图像了，你这么一说，我只能回到小时候了。当然，我得想想我怎么能说得精彩点儿--我要说的是一个我根本不知道名字的摄影师。

    我是1972年出生的，应该是在80年代初吧，那时候我还是一个学龄前儿童。一个下午，我在姥姥家发现墙角堆着一摞杂志。应该是一本《辽宁青年》，封底上印着一张"蒙娜丽莎"。那时候因为文革结束不久，许多世界名画呀、文艺复兴时期的作品被大量印刷出版，我感觉这个方面的松动比其他所有意识形态都来得早。

    就是这张翻拍的油画，这张"照片"，引发了我对摄影的浓厚兴趣，在我幼小的心灵播下了艺术的种子，引导我走到了今天。（笑）

    为什么是这样一张"照片"呢？因为它与我以前看到的所有图像都不同，它把另外一种图像带到了我的眼前。此前，我看到都是宣传画、小人书、以及很少的舞台剧照式的照片，比如《红灯记》。此外还有国画。这些东西，在某种意义上都比不上"蒙娜丽莎"，因为它让我感觉：原来画画，可以画得像照片一样--看起来和真的一样！这是我第一次认识到油画这种超级写实的功能。当然，在摄影术诞生之后，就把绘画给解放了--这么枯燥无聊的任务从此就让摄影给承担了。但当时我是很惊讶的！你看，我把一幅画看成了一张照片，但又从这张照片中对绘画产生了强烈的爱好，现在，我又做的是摄影。

10年摄影记者生涯：摄影只是复制眼前的图像，它是最会撒谎的

    上高中的时候，我就很坚定地要学画画了。我家是在一个小县城里，当时看不到太多美术方面的资料。我的叔叔是邻县工艺厂的厂长，从他那儿我又陆续看到很多画册。你看，和"蒙娜丽莎"差不多，也是一些翻拍后的印刷品。当然，从这些照片上是看不到原作那些细腻的笔触的，那时候咱们的美术普及教育很差劲，西方人会带孩子去美术馆看原作，而我们是看"照片"。

    高中毕业我就去考美院，我报的是师范系和油画系。结果我考完了没事干，和我同去的两个哥们儿就说："你闲着也是闲着，不如陪我们去考试吧。"他们还非常慷慨地帮我交了10块钱的报名费--就这样，我走进了鲁美摄影系的考场。考场上又发挥得特别好，这样我就成了摄影专业的学生了。

    大学期间我喜欢一个叫《现代摄影》的杂志，我带着一些作品到了深圳,给总编辑李媚看，她有点不以为然。我便发奋图强，那时候也是荷尔蒙高，想着做不成战地摄影师那也得找点儿刺激的，就钻进了戒毒所拍了十几天。那还是94年。我就是为写文字痛苦了好几天，主要是考虑如何让人文关怀的旗帜飘扬得更高一点儿。

    毕业后等我到了那儿，发现她已经变成了《焦点》。由此我开始了一个媒体摄影记者的生涯，开始了一段被媒体摧残的历程。