张艺谋导演、摄影创作访谈
2008-4-2 11:35:53  人民摄影网

   * 你作为北京电影学院摄影系毕业生，作为“第五代”的电影摄影师，你现在回想起来，或者你认为在电影创作上摄影师跟导演应该是一种什么关系？而且是让你站在摄影师的角度上来讨论这个问题。

　# 这个问题有一定的难度，主要是因为我十几年没有干摄影师的工作了。现在考虑问题很容易站在导演角度上。


　* 现在把你的位置和思维转换到摄影师的角度上，是比较矛盾，而且有很大的困难。
　　这个问题可以不可以这样理解，就是你作为一个电影导演，你认为跟摄影师应该是一种什么样的合作方式？或者是你们在创作中怎么合作可能更好一点？

　# 就一般而言，导演与摄影师是同事`合作者、伙伴、朋友，这是一般概念性的说法。实际上，这里牵扯到一些特别具体的一种感觉。我现在合作的摄影师都十分融洽。　　当然我目前为止合作的摄影师都是“七八班”的同学。要说我自己切实的体会，就是故事片摄影创作的摄影师，在创作的过程中要想着“戏”。这是我最深刻的地体会。我当年拍摄《一个和八个》《黄土地》的时候就有这种体会。


　* 哪个“戏”，你说的是哪个“戏”？

　# 影片中想要拍的那个“戏”。戏剧的“戏”。就是摄影师不但要完成摄影本身的工作，而且还得了解戏，懂戏。并且在创作中时时得想着为影片人物塑造服务。这是我现在的基本想法和体会。我现在回过头来反思摄影师的工作，我以前做摄影师这方面我觉得做得还不错，但是至今合作过的摄影师也有不太注意这方面的工作。

　* 那你所认为的“戏”，就是指影片的叙事，想着人物形象，想着人物塑造？

　# 对；摄影要为“人物”服务，一定要为“人物”服务。因为我们通常讲的摄影师创作，理论上讲都是要为影片中的人物形象服务。通常讲摄影师跟导演的关系也都是朋友关系、哥们儿、合作者。因为，现在电影摄制组已经不可能说是一种纯官方的合作关系。今天电影的拍摄中的摄制组组成已经都十分自由化、自主化。不像以前那样给你分配人来，硬性将一些人组合到一起拍戏，这种情况已经不存在了。

　* 那时完全是拉郎配式的。

　# 为完成电影厂的拍摄计划，制片主任给你分配一些人来，这其中你还得十分小心的处理人际关系，比较微妙。现在都是志同道合的人，因为都是朋友，来了以后就都不再谈个人关系了，如果说现在在摄制组中，哪个摄影师还跟导演在现场“打架”，就比较可笑了。通常出现这种情况的往往是一些“草台班子”的电视剧。现在一般自己组合形成的摄制组，尤其是故事片的摄制组，都比较正规，都不存在这种在合作关系上的矛盾。以前的时候这还是一个主要问题。

　* 人主要的精力放在跟导演处理“关系”，没有精力搞创作和艺术上的合作。

　# 那么，反过来说创作上，艺术上的合作，我自己是非常深切的体会就是摄影师一定要想着影片中的“人物”。如果摄影师仅仅是想着摄影`画面和技术上的问题，或是他到了拍摄现场后，他只考虑摄影自身的东西，当然，这没有错，这是摄影专业的东西。但是，很容易在导演的心里面会有点觉得不太舒服，甚至产生矛盾和隔阂。
　　我举个最简单的例子：比如说拍摄现场的演员位置。通常，摄影师都希望给演员定一个位置，因为这是一个光区，演员进门，然后走过来，然后站住，说台词。练习几遍没问题，摄影师，演员都十分熟悉，开拍。实拍时演员走过来，第一遍，差了半步。因为，演员一演戏有的时候顾不上那么多，尤其是一些不是很有经验的演员，实拍时与试的时候差半步。站住之后怎么办？差一点，再来一次，摄影助理甚至摄影师就会提醒演员再来一次。第二遍，演员因各种原因又走过了半步。两遍之后，通常，作为摄影师来讲就容易去过去很郑重的提醒演员：“你可不能再走过了啊，否则，我们的摄影焦点也会有问题，你一定要记着这个位置，绝对不能再走不到或者走过。我在这儿给你搁一个东西，你一定要记着这个位置”。我呢?这时我从导演的角度上反对摄影师这样反复提醒演员，我认为这样是在干扰演员，而且我反对这样的做法。我一般在现场碰上这种情况马上就会上去干涉，会对摄影组说：“行了，行了，差不多就行了，不要再说了，你们自己去调整”。而且，我马上就跟演员说：“你不要想这些，不要受这个干扰，该怎么演就怎么演”。这就是我的体会。