《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　“这场戏说明了我们需要高反差正片，例如柯达Premier或Agfa CP30的原因”，普利埃托继续说，“百分之八十的画面都是全黑的，普通的Vision [2383] 正片会使黑色部分变得混浊不清，让人无法接受。”
　　　　　　
　　　　　　普利埃托在墨西哥同样使用了5229胶片来拍摄照度极低的夜间车内场景。“在没有月色的沙漠里，车内唯一的光线来自仪表盘和前车灯照射路面的反光，我们想保持它的真实感。为了表现仪表盘的光照效果，我们使用了车内照明Extreme Cool Light Car Kits专用灯具ELD灯版，它略带一点青色；Paul Cameron[ASC]和Dion Beebe [ASC, ACS]在拍摄《借刀杀人》的时候很有效地使用了这个技术。我们把它固定在仪表盘上来照亮艾米利亚和她的侄子，车座后两个孩子的前方和上方也放置了这种灯；两个孩子的感光控制在曝光点以下一又二分之一，在数字中间片技术处理阶段，我们又把它调暗了一点。为了实现车前灯的反射光效果，我们支起一个4管 Kino Flo 灯，让它的光透过格栅布和多层六角眼网纱布进入车内。它的整体效果非常自然，没有光源的痕迹。”
　　　　　　
　　　　　　在拍摄墨西哥拍摄中，普利埃托联合了几位老搭档，其中包括2组摄影师Eduardo Flores，他负责拍摄了大部分的沙漠汽车追逐；还有灯光师Benito Aguilar，制景师Jesus LaBastid。摄影师普利埃托补充说，他非常高兴在日本又结识了新的伙伴，“日本灯光师Yuji Wada与Robby Baumgartner的合作使得拍摄得以按时、顺利地完成。我们同时有幸与日本摄影师Yutaka Yamazaki [JSC] 进行合作，他负责千惠子第一场戏的第三台机位。”
　　　　　　
　　　　　　在《通天塔》的数字中间片技术处理阶段，普利埃托邀请了他的另一位老搭档的参与：Éclair 公司的调色师Yvan Lucas。“我们在《亚历山大大帝》中的合作地非常愉快，阿加多非常喜欢他的创作态度。” 普利埃托说，“在整个拍摄过程中，我使用Gamma & Density的3cP系统与Modern VideoFilm公司的调色师进行有效沟通，它也是数字中间片技术处理阶段的一个参考。因为Yvan有着传统洗印加工的工作背景，所以他的初始工作步骤（数字程序）总是确定印片光号——他会从Lustre系统的R-G-B的印片光号开始。我和阿加多都喜欢这个方式。这是阿加多第一次使用数字中间片技术，他对整套程序多少有点不自信，所以一位业内的老技术师的参与是非常重要的。《通天塔》后期配光花了三个星期的时间，因为每一卷胶片大约有500个镜头，所以所用的时间不算多。”LaserPacific公司确定了调色指标之后，普利埃托和老师傅肯尼贝克（Kenny Becker）在Deluxe洗印公司对印片进行了优化处理。
　　　　　　
　　　　　　《通天塔》以独特的手持摄影风格和大胆的视觉设计，获得了与《爱情是狗娘》和《21克》同样的肯定，但是普利埃托认为，最值得关注的差别不在技术环节上。“阿加多把《通天塔》视为三部曲的第三部，虽然它有着相同的情感旅程，但它不如《爱情是狗娘》那么本能，也不如《21克》那么悲怆。《通天塔》是国际政治与感性的复合体，它从隐喻的层面，描述了无论生活在繁华大都市还是穷乡僻壤的山村或沙漠，人类之间的隔离都是相同的。它表现了人与人之间的无法沟通，但最后，一种意义深远的联系将所有的故事结合起来。它比较其它两部作品更积极一些，我认为它是三部曲中最成熟的一部。”