《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　阳台是《通天塔》的最后一个场景，镜头从千惠子和她的父亲开始，然后慢慢拉开到一个东京全貌。普利埃托回忆到，“在日本开拍前的一个星期，阿加多想到了这个点子，相对于影片其他部分的风格来说，这是一个戏剧性转变。我们开始为这个镜头绞尽脑汁地选择方案——直升飞机、线控摄影机、小型直升机，从其它建筑物上慢变焦——这些考虑都由于预算、安全，或者没有许可的原因，被一一排除掉了。我们最后决定使用一点电脑合成技术，向Intelligent Creatures（加拿大的视觉特效公司）寻求协助。”
　　　　　　
　　　　　　“首先，我们从一座建筑物上确定了覆盖人物的角度；这个角度决定了运动的轴线。然后制景师Joey Dianda在我们所在建筑物的顶部安装了一个配合这个角度的轨道，将装有Libra遥控头的升降机安放在轨道上，升降机向下延伸10英尺把摄影机落到与阳台平行的位置。摄影机用24毫米的MKII镜头先拍摄了两个镜头，然后拉开到阳台的全景。电脑合成技术从这里开始，利用日本摄影师Masanobu Takayanagi（二组摄影师）拍摄的城市全景素材进行合成，营造出了一种永无止境、飘忽不定的东京景象。”
　　　　　　
　　　　　　 A Dark Journey黑暗的旅程
　　　　　　
　　　　　　从某种意义上来说，影片《通天塔》中墨西哥部分承担的作用是摩洛哥和日本部分的视觉桥梁。“我们已经在摩洛哥使用超16mm，而在日本部分使用变形镜头来拍摄，因此决定墨西哥部分使用[Kodak Vision 500T] 5279胶片增感一级曝光量，即使是日外景戏也是如此。” 普利埃托说，“与7248相比，5279的颗粒量与其类似，但要细腻一些——它的质感就像砂纸，而7248的颗粒要大一些、虚一些。所以墨西哥部分的影像比摩洛哥部分的画面锐度和色彩饱和度都要更好。”为了保护胶片，普利埃托使用了3片孔的35毫米胶片。“因为后期要经过数字中间片的过程，所以我知道这样是没有问题的，但是这对于剪辑师来说却造成了混乱——墨西哥部分使用了3片孔的35毫米胶片，摩洛哥的结束部分使用了4片孔的35毫米胶片，我们还有 1.85:1画幅的35和16毫米的两种胶片的变形处理。”
　　　　　　
　　　　　　普利埃托第一次读剧本的时候，有一场戏表现艾米利亚和孩子们夜间徒步沙漠，它引起了普利埃托的极大兴趣。“我琢磨如何让这场戏看起来有真实感，因为营造月光效果是一个挑战，这个自然场景又是如此之广阔。我考虑了日拍夜的方法，甚至考虑了夜景摄影然后调色的效果。最后我向阿加多提议，艾米利亚侄子的车内可能有一个手电筒，他把手电筒留给他们，这可能是他们的唯一光源——没有月光。我们采景的时候录影进行试验，觉得效果既恐怖又有动态。”
　　　　　　
　　　　　　“所以现在的挑战就变成了如何使用一只手电筒的光源，为一个大场面外景夜间拍摄进行照明设计。我做了一些研究，发现Surefire M6 Guardian照明设备有两个小时的电池使用寿命，如果更换灯泡，它可以达到500流明的照明度。我用5279和5218胶片来进行测试，但是通过地面反射光造型之后的人物脸部几乎没有感光，增感一级曝光量之后，画面暗部的黑色变成了蓝灰色。后来我想到了柯达[Vision2 Expression 500T]5229胶片。由于它的低反差效果我通常不用这种胶片，而这是一个需要高反差的情况。5229顺理成章地拍出了赋有美感的纯黑色，即使在增感一级曝光量之后。使这场戏拍摄成功的实际原因是我们使用了阿莱MP镜头，当时这种镜头才刚刚问世。即使开大光孔，人脸曝光不足一档，但我们仍然能看到他们的表情。Arturo的表现再次精彩——我们手持光孔开大到1.3的摄影机退步走在沙漠中，地面坑洼不平，手电筒在不停地晃动，所以我们什么都看不见，但是大部分画面的焦点都是准确的！结果让我非常满意，我们不需要在数字中间片技术阶段再做任何调整。”