《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　普利埃托和伊纳里多通常会在前期阶段准备分镜头清单，在《通天塔》中，摩洛哥和墨西哥部分是这样的，但日本部分却没有这么做。“我们的镜头清单跟剪辑有很大关系，面对所有这些素材，剪辑工作是非常复杂的，”普利埃托说，“阿加多喜欢考虑如何转场的问题，因此在做分镜头清单时，我们就已经考虑了镜头剪辑的效果，每一场戏如何开始，如何结束。但是阿加多想让日本部分的拍摄与表演更有机地结合起来，所以决定现场处理，这对于他来说是一个例外。”
　　　　　　
　　　　　　日本部分最棘手的拍摄场景也体现了《通天塔》灯光造型的最精心之处。这戏是这样的，千惠子和几个朋友来到拥挤的夜总会跳舞，几分钟过后，千惠子看到她暗恋的男孩正在亲吻她的好朋友，于是她走开了。这段戏从人物进入夜总会、把东西放在储存柜中开始，然后他们走上一个螺旋状楼梯来到舞池，之后所有的情节动作都发生在此。“我们每一次的拍摄都要从楼下开始，拍摄他们储放包、然后走上螺旋楼梯直到结束，虽然阿加多规定演员的走位，但是镜头拍摄完全是即兴的，”
　　　　　　
　　　　　　普利埃托回忆到，“不可思意的是焦点的准确！我不知道Arturo是怎样完成的。没有任何提示，我们上楼梯进入拥挤的舞池，灯光忽明忽暗，Arturo不知道我将如何运动——如果我想绕到演员的另外一边进行拍摄，我就走过去。”
　　　　　　
　　　　　　“为了强调千惠子从兴奋到失落的情绪变化，灯光设计进行了明显的戏剧处理。我们用Kino Flos贴上深橙色滤光纸照明楼下的走廊，使用贴有绿色滤光纸的Kino Flos照明背景。他们一开始上楼，灯光的颜色就由品红变成为绿色——我从日本图片摄影师Gueorgui Pinkhassov的作品中发现这种色彩混合，我非常喜欢。当千惠子开始跳舞，进入到她个人的小世界的时候，灯光的颜色开始变成红色和黄色，当她看到她的好朋友与那个男孩亲吻的时候，我们转到单色闪光灯效果。除了夜总会的灯光以外，我们在舞池周围放置了几组由许多小灯泡组成的组合灯板，目的是营造一种有点抽象的效果；它们的颜色与顶灯相调配，操作员看到灯光提示就相应地变换灯光的颜色。我们上面还有几个自动照明灯，可以程序控制具体的色彩。由于演员的表情非常重要，所以我们将部分自动照明灯光反射到柔光板上，这样来烘托人物脸部幽光闪烁的效果。”
　　　　　　
　　　　　　“拍摄演员上楼梯的时候，Robby在楼上指挥灯光颜色转换，他的位置看不到表演的动作，所以我一边看着取景器，一边伸出一只手来提示他。这段戏的拍摄令人非常兴奋，它是影片中我最喜欢的一场灯光造型。”
　　　　　　
　　　　　　与夜总会的效果截然相反的是千惠子公寓的简约风格，几场重要夜景戏发生在此。“我需要在公寓里保持一种低照度，目的是可以捕捉到窗外城市灯火闪烁，这样导演也可以自由地从任何一个角度拍摄，”普利埃托说，“Robby设计了两个较浅的柔光箱，一个是四乘五，一个是四乘四，沙发的上面有一个，另外一个在房间入口处的上方。这两个柔光箱大约10英尺深，可以将它们卡在1.85画幅以外。每个灯箱装有8个低色温Kino Flo灯管，版面是为柔光材料和散射光设计的网孔，可以为不同镜头的拍摄配置不同程度的柔光材料。这些装置结合了整张的柔光布和1/4的CTO，我知道我必须通过增加ND.3，以配合在感光度1000情况下将光孔开到2.3。为了突出墙上的画和室内陈设，我们将一系列的特图利灯安放在天花板上。只要可能的话，我都带上Barger-Baglite DV-3 with a Medium Shallow Chimera，它是非常简便的多功能柔光源。”
　　　　　　
　　　　　　为了加快速度拍摄公寓阳台的部分，摄影师普利埃托而将镜头换成了球形定焦头，使用Panavision Ultra Speed MKIIs高速光学镜头拍了几个镜头。“我们需要在中全景中尽量捕捉到城市灯火，所以使用了MKIIs镜头，它在24mm-50mm的范围内可以将光孔开大到T1.3。但是在拍摄近景的时候，导演阿加多想要保持变形的感觉，即使背景中城市显得有一点暗。如果仔细看，你会发现阳台上有些镜头的背景是圆的、虚焦的光影，而其它的近景镜头中的远景光影是椭圆型。”