《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　 Urban Isolation 城市的隔离
　　　　　　
　　　　　　与摩洛哥故事在视觉光效中形成反差的是日本故事，在日本故事中，浅焦点、低反差效果的灵感来自于两名日本图片摄影师作品。“在前期准备阶段，阿加多和我总是参考图片摄影资料，我们从图片摄影师Rinko Kawachi作品里，得到将整个日本故事处理成低反差效果的想法，”普利埃托说，“我找到一本Mona Kuhn的图片摄影集，被她关于手的摄影作品震撼了——画面的景深非常小，背景完全消失在焦点以外。我认为这是表现千惠子丧失听觉状态的最佳方案。我尝试了不同方法来取得这种效果，结果发现使用C系列变形电影镜头是最佳选择；它的焦点内的质感细腻，有一种透明的感觉，这是阿加多和我都非常喜欢的效果。球面镜头开大光孔的方法也能实现浅景深的感觉，但是变形镜头所带来的柔和后景看起来更抽象、更有意境。
　　　　　　
　　　　　　当导演伊纳里多决定《通天塔》采用1.85:1标准宽高比的时候，日本部分使用变形镜头拍摄的决定让情况变得复杂起来。普利埃托回忆到，“当我们在摩洛哥采景的时候还没有确定使用何种宽高比，我们使用Alan Gordon（Mark V）导演取景器，试图寻找到理想的方案。当然，2.35:1对于表现群山和风景来说是非常壮观的，但阿加多通过1.85:1的画幅进行观察的时候发现，这种宽高比是最理想的，因为他想突出的是大地而不是天空。1.85:1的画幅的确给你一种从属于大地的感觉；你会发现我们在摩洛哥的构图倾向于与大地的融合。”
　　　　　　
　　　　　　Panavision公司为制作者特别生产了一套1.85:1的转换镜，这样他们可以将取景目标对准在变形画面的中心位置。然而，最后对1.85:1画面的调整有点微妙。普利埃托回忆到,“LaserPacific公司首先将底片按照全画幅的比例扫描，然后使用Lustre后期软件放大到1.85的比例，但是这样的效果并不是很好——画面有点虚。幸运地是，我们有时间将底片重新扫描，第二次直接按照 1.85的比例进行扫描，结果非常理想。”
　　　　　　
　　　　　　导演伊纳里多喜欢的影像风格要求普利埃托始终跟随演员拍摄。最初的问题是使用C系列镜头是否能实现这个要求。“这种镜头最近的焦点距离是5到6公尺，不用说我也知道我必须想办法切断这个距离，” Prieto说，“我测试了Panavision摄影机的可变屈光度的附件，但是当我近拍演员的时候，他们的脸总是显得有点圆和肿大的感觉。于是（Panavision的首席技术顾问）Dan Sasaki参与进来，他充分利用了C系列镜头近距离拍摄的功能，他可以将镜头光孔开大到[T2.3]，这一点非常重要，不仅是因为日本部分有很多夜景，也因为我们正好也需要小景深的效果。Dan真是太棒了。”
　　　　　　
　　　　　　“对我们来说，千惠子故事的影像是一种浅焦点的效果，我使用 [Kodak Vision2 500T]5218底片，增感一次曝光量的方式进行拍摄，以便能够得到一点颗粒感。我们都知道这么做非常冒险，但就是这样拍了。大部分的效果是非常成功的，但偶而还是出现了一点虚焦问题。通过取景器判断焦点是非常困难的，因为C系列镜头本身就有点虚焦。”
　　　　　　
　　　　　　这是普利埃托第一次使用变形镜头拍摄，他之所以敢于冒险，其秘密在于墨西哥籍第一摄影助理Arturo Castañeda，他参与了《通天塔》日本和墨西哥部分的拍摄。这对黄金搭档在墨西哥合作了很多次，其中包括《爱情是狗娘》和《佛利达》，Prieto 形容Castañeda跟焦点的能力是“非常地不可思议——简直就是神赐的天赋。”他指出，在阿加多的电影中跟焦点工作是非常复杂的，因为每一个都是主镜头。普利埃托指着放在他前面的录音机解释道“如果我们最终的目标是小景别的录音机，那么摄影机开始可能是跟着我们从前门进入，走过这个吧台去取水，再走到这里坐下来，然后镜头才停在这个录音机上。在最后的剪辑中，阿加多也许只使用最后的落幅镜头，但是每一个角度的动作都要求焦点跟到位。所以焦点员必须是一个天才。”