《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　当地村民不习惯有外来者，用惊讶和好奇的眼神观察着旅游者，第二组摄影师 Bertó负责拍摄了许多这样的反应镜头。普利埃托说：“阿加多要求拍出地域的感觉，而不仅只是主要人物。所以，第二组导演Alfonso Gomez-Rejon的工作量非常大，尤其是摩洛哥部分。阿加多非常想要巴士到达时村民的反应，他需要目击者的现场感觉。影片《阿尔及尔的战斗》（The Battle of Algiers）是我们拍摄这个段落的重要参考片，我们让剧组成员观看， Bertó看了好几遍。”
　　　　　　
　　　　　　在摩洛哥，难度最大的照明场景是导游所住的小屋，村里的医生在小屋里看护着苏珊，理查德面对的处境希望渺茫。“对于我来说，摄影和照明风格所要体现出一种现实性和直接性，这是非常重要的。因此我尽量采用自然光效。”普利埃托说：“这是一间带有两个窗户和门道的小屋，我们使用的是低感底片[7248]和雷登85色温平衡滤色镜，所以我将场景中的照度提高。每次确定完机位，我会拍很多数码照片来观察现有光的形态，我注意到来自窗外的光有点像是从地面反射来的，所以我决定使用地面反射的柔和光效来照亮演员的眼睛。我们在每个窗外放置6K PA灯，透过尽量考近窗口的柔光布使它变得柔和自然。然后我们用两盏400瓦的Joker灯，打在屋顶的白纱布上，反射出均匀的散射光。下面使用了四只 Arri Sky Panels，透过整张柔光布提供低密度效果。”
　　　　　　
　　　　　　美国当局最终派来直升飞机将苏珊运送到卡萨布兰卡的医院，这时制作者换成了35毫米胶片进行拍摄，巧妙地加强了这个情节转折。“直升飞机到达村子的时间是黄昏，在卡萨布兰卡着陆时是夜晚，所以我知道需要高感片，但是16毫米的高感片7218的颗粒效果太重，”
　　　　　　
　　　　　　普利埃托说，“我决定使用35毫米高感片来拍摄，我们找到了市场上最后一部分5289胶片，完成了这部分的拍摄。我们花了三个晚上的时间，用三台机器同时拍摄了这段戏。”普利埃托已经花了几个星期的时间来学习控制16毫米摄影机，它的便捷并不合适所有拍摄情况，所以这个转换使普利埃托很开心。“我们之前使用的是阿莱16SR-3，这种摄影机的功效性并不是很好而且也不轻。虽然它不是特别重，但是装上变焦头之后就变得前重后轻，在摩洛哥，我们需要改变画幅，所以大量使用变焦镜头目；特别是有时我们开拍时用的是一个景别，然后导演阿加多突然会说‘紧一点、紧一点’——这是他的符咒——，我立刻推上去。阿加多不喊停，他要一持续拍摄，所以每次都是手持这种头重脚轻的摄影机连续拍摄11分钟。这段故事的结尾换成35毫米的机器时，我扛起Arricam便携式摄影机，立刻感到一身轻松！”（摩洛哥和墨西哥部分的摄影设备来自好莱坞的Otto Nemenz公司。）
　　　　　　
　　　　　　具有讽刺意味的是，普利埃托预期这部分的影像效果相对于16毫米拍摄的素材只有略微的偏离，但是由于扫描技术的夸张，所以这个设计在后期阶段遇到了麻烦。在前期准备阶段，Prieto在 EFilm公司使用Imagica Imager设备进行16毫米测试片底片扫描，在Éclair他们使用的是Northlight，但是后期制作的最后扫描和调色是在 LaserPacific公司使用Spirit设备进行的。“LaserPacific公司能够把16毫米胶片扫描得干干净净，他们对此非常自豪，事实上扫描的结果确实没什么颗粒，”
　　　　　　
　　　　　　普利埃托很惋惜地回忆着，“我们必须为嘎纳电影节准备一个拷贝，所以没有时间重新扫描，我们尝试用数字技术增加颗粒感，但是结果都不满意，所以我们保留了画面中原始的颗粒感。我们希望颗粒感再明显一点，因为它是这段故事最重要的视觉元素。质感都保留下来了，但是最后的结果是35毫米底片5289的颗粒感比16毫米拍的部分较明显一些。从这一点我们得到一个教训，这就是后期完成片和筹备测试片一定要在同一地点进行工作的重要性。”