《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　　　　　　
　　　　　　 Terror Abroad 恐怖的异域
　　　　　　
　　　　　　尽管制作者声称拒绝使用跳漂技术，但是他们在开始摩洛哥段落的细节调色时，这种技术还是发挥了作用。“我们希望摩洛哥部分有所不同，要有点暗淡的感觉，因为那里散发出这样一种信息。”普利埃托接着说：“导演阿加多想得到胶片颗粒和反差的质感，对我来说这就意味着要对胶片进行一定程度的跳漂工艺。当我们得知最初为此选择的35 毫米的高感片Kodak [Vision 800T] 5289已经停止生产的时候，我就想‘为什么不尝试超16毫米胶片呢？’导演阿加多喜欢这个注意，在进行完测试后，我们就决定这样实施了。”
　　　　　　
　　　　　　“这就意味着我们在后期将使用数字中间片技术，因为我们知道在其他国家使用的是35毫米胶片，我决心要看看跳漂工艺的不同程度在底片上的效果，因为我总是相信通过化学工艺所得到的效果要比数字技术的效果好。但是当我们在FotoKem洗印公司测试了1/4, 1/3和1/2不同程度的留银工艺之后，才发现我们不能在16毫米底片上获得相对稳定的金属银数量，我不满意这样不稳定的结果，于是决定通过数字中间片来实现这个效果。我们将跳漂后的测试片带到法国的Éclair Laboratories洗印公司，先将摩洛哥部分的素材进行冲洗，之后与调色师Yvan Lucas一起确定影像反差和消色的程度，通过Discreet公司的调色系统Lustre来实现我们要求的效果。最后的结果非常好。”
　　　　　　
　　　　　　为了使摩洛哥段落中理查德苏珊夫妇的故事和牧羊男孩有所区别，摄影师普利埃托使用了4种柯达16毫米材料。“[EXR 100D] 7248是我们的最爱，它的颗粒质感很明显，在我看来它与35毫米高感片5289特别相似——但是，我们得知5289刚停产了。”他说：“我们到处寻找，只找到了够美国故事使用得部分。但是我希望摩洛哥牧羊孩日外景段落的颗粒效果稍弱一些，所以使用了[EXR 50D] 7245，它的颗粒比较幼细，日内景使用的是感光度更高的日光片[Vision2 250D] 7205，使用 [Vision2 500T] 7218来拍摄几个夜景和日拍夜的部分。”
　　　　　　
　　　　　　得利于之前的几部电影项目的工作地域跨度，普利埃托在《通天塔》中集合了曾经合作过的来自多个国家的拍摄成员。在摩洛哥，灯光师Robert Baumgartner和布景师Joseph Dianda来自美国（两人后来也参加日本部分的拍摄）；第一助理Trevor Holbrook和第二助理Garth Longmore来自加拿大，第二组的摄影师Bertó来自法国。
　　　　　　
　　　　　　对于普利埃托和Baumgartner来说，旅游巴士内部的照明工作是一个挑战，因为导演要求能够自始至终看到窗外的信息。“我们希望能够看到车内和车外之间的关系，拍摄测试片的时候仅使用了现有光，车外曝光有些过渡。”摄影师普利埃托回忆到，“布景师Joey Dianda发明了一种支架，从车顶伸出去，遮挡在苏珊那一侧的窗户上；没有它的话阳光将直射到她的身上，这是拍摄场地的朝向问题，是我们想要避免的。我们将6K Par灯安放在她的后面，利用她前方的银粒反光板的反射光改善了她的日光氛围。至于其它的补光，我们在车内使用了Kino Flo灯和Joker400瓦灯。”
　　　　　　
　　　　　　枪击案发生之后，导游(Mohamed Akhzam扮演)建议将巴士开到附近他居住的村子去求助。理查德要抱着苏珊走过一段布满石头的陡坡到达导游的房子，完成这个拍摄的任务又一次体现了布景师Dianda的聪明才智。普利埃托解释道：“看到这个陡坡的时候，我在想怎样才能扛着机器后退着跑上山坡而不至于摔倒——我尝试过，但被绊倒了。我们排除了使用斯坦尼康的方法，因为导演不喜欢它运动的飘浮感。我试用了一种简易设备，但是发现不实现我要的机移动效果。最后，布景师Joey想出了一种我们称之为‘Joey式椅子’的东西。他从宾馆拿来一把椅子，简单地在椅子两边分别固定一根长木；四个道具员可以台起我同时也可以注意到所要行走的路线，走在高处的人会适当地将我降低，走在坑洼地方的工作人员会相应地将我台高，所以他们能够保持相当的平衡。这个方法使我将注意力集中在对机器的操作上，拍摄效果感觉像手持摄影，非常有活力。”