《巴别塔》的摄影访谈
2008-2-17 10:47:44 庆闷逗 (西安) 豆瓣网

　影片《通天塔》讲述这样一个故事，一辆满载游客的汽车行驶在摩洛哥荒无人烟的郊外公路上，车上的一名美国游客突然遭到枪击，这件枪击案来的如此突然，不但引发了这件事情戏剧性的结果，而且波及到几个大洲不同人的命运。这部电影是导演阿加多•冈萨雷斯•伊纳里多（Alejandro González Iñárritu）和摄影师罗德里戈•普利埃托（Rodrigo Prieto）继《爱情是狗娘》和《21克》之后的第三次合作，这部作品也是他们在技术上最具野心的一次尝试。他们为这个非线性结构、全球跨度的故事片寻求一种合适的视觉质感，最后采取的方法包括使用三种格式、八种电影胶片、从开始到结束与6家后期公司合作。普利埃托说到，“我们希望我们的技术方法不是那么一目了然的。”
　　　　　　
　　　　　　这部电影开始于摩洛哥，一个牧羊人从邻居那里买下了一支来福枪，他把这支枪交给了两个年幼的儿子，他们可以用这支武器保护家里的羊群。第二天，两个孩子决定通过击打不同目标来试试这支枪的射程，被用来当作靶子的目标之一是山下正在行驶的一辆载满游客的汽车。车里有一对来自美国加州的夫妇理查德和苏珊（分别由布拉德•皮特和凯特•布兰切特扮演），他们的婚姻正处于危机之中。苏珊被子弹击中，理查德和车里其他游客努力抢救她的生命，当地官方开始进行对射击者的搜捕工作。
　　　　　　
　　　　　　阿米莉亚（阿迪莉娅娜•巴拉扎饰）居住在圣地亚哥，这位墨西哥女佣在被告知发生了枪击案的时候正在照顾理查德和苏珊的孩子，她意识到只有带上两个孩子才能赶上远在墨西哥的儿子的婚礼。之后的一切都很顺利直到返回美国的那个深夜，阿米莉亚的侄子（盖尔•加西亚•伯纳尔）性情急躁，在与警察发生争吵之后驾车逃离了边境检查站，在途中将阿米莉亚和两个孩子丢弃在沙漠中。
　　　　　　
　　　　　　与此同时，摩洛哥的调查牵扯到了东京，来福枪的最后一个注册用户安二郎（役所广司饰）因为妻子的自杀，正努力地维系着和女儿千惠子（菊地凛子饰）的紧张关系。千惠子是个十几岁的聋哑女孩，由于身体的缺陷，她误解了警察来调查她父亲的原因，以为警察的到来与她母亲的死因有关系。
　　　　　　
　　　　　　由于《通天塔》在三个大洲完全实景拍摄，所以影片在后勤发面的复杂性可想而知。帮助摄影师普利埃托顺利开展工作的是前期的充分准备，与导演伊纳里多的长期友谊关系使其更加顺利。“几年前，阿加多就开始谈论这样一部电影：一个国家的突发事件产生的涟漪波及到另外的几个国家。”普利埃托回忆到，“我们之间合作的最好处在于，我总是有机会较早进入到影片的筹备中来，甚至在剧本阶段，吉乐尔莫•艾瑞尔加（Guillermo Arriaga）写出了完整的剧本。这是一种突破传统的摄影与导演的合作关系。总的来说，我们从概念性地讨论人物和如何视觉呈现故事开始，导演阿加多给予我很大的创作空间。这使我感觉到它也是我的作品，所以可以在最大程度上发挥自我。”
　　　　　　
　　　　　　“这是我所经历的前期准备时间最长的一次”，普利埃托谈到，从正式的前期筹备开始，他花在《通天塔》上的时间长达7个月。“因为拍摄计划的安排，影片三个故事中的每一段都有一个漫长的成熟过程，我们在摩洛哥准备了两个月才正式开拍，在墨西哥准备了一个月然后拍摄，最后在日本筹备了三个星期直到完成。我有机会拍摄了很多测试片，完全确定了具体细节。”
　　　　　　
　　　　　　当制片方对创作者的一些方法表示怀疑的时候，缜密的测试起到了最具说服力的作用。问题提出来的时候，这个团队一遍又一遍地放映普利埃托的测试片，有时候需要再拍一些。他说：“我不知道在《通天塔》中我们面临的这些挑战是否有过先例，所以我们没有经验可取，大量的测试是必须的。”被质疑的方案包括在摩洛哥使用超16毫米，胶片是否有杂点和划痕，日本部分所使用的变形镜头是否适用于1.85: 1的画幅，因为他们知道到普利埃托将在低照度环境中手持拍摄。在后期阶段，另一轮的测试结果使得创作者得以使用爱克发正片(CP30)——这在好莱坞是闻所未闻的——而这种正片与他们本来想用的柯达Vision Premier非常相似，它却昂贵得多。（他们最终使用柯达Vision Premier确保了放映拷贝的影像质量）
　　　　　　
　　　　　　摄影师普利埃托为了视觉的连贯性，在《爱情是狗娘》和《21克》中对底片进行了跳漂冲洗工艺，但是在《通天塔》开始筹备的时候，普利埃托和导演伊纳里多“提到的第一件事就是‘到此为止’”。他们最终决定利用色彩元素和改变影像颗粒层次的方法将三个故事巧妙地统一起来。普利埃托解释道，“我们担心三个故事在视觉上有明显的差别——我们要的是一部拥有不同感受，但却完整的电影。（制片设计）Brigitte Broch建议我寻找一种色彩来贯穿三个故事，我们选择了红色。摩洛哥呈现的是红棕色，墨西哥利用的是朱红色，这两次的色彩元素是运用在对服装和制景的控制上。在日本，我们寻找的更多的是粉红/品红色调，我们在场景设计和某些照明光色的控制上使用了这种色彩元素，特别是在夜总会的一个关键段落中。”关于影片的颗粒效果，“阿加多非常喜欢，一旦我们决定使用超16毫米来增加摩洛哥段落的颗粒质感，不同程度的颗粒效果也就成为了贯穿墨西哥段落和日本段落的视觉要素。”