后天
2008-3-13 10:19:22  数码摄影

        后天，城市的快速发展使我们失去闲情，环境的污染也使我们远离诗意，希望这些作品能引起观者对环境问题的思索，保护环境也是每一个摄影人的职责。
        张：我还听到一种议论：叶文龙的作品，更像平面设计作品，而非摄影作品。创意摄影与平面设计的话题，已经成为大家谈论的焦点之一，甚至有人将“创意摄影”叫做“计算机绘画”，对这个问题，你如何看？你觉得《后天》系列中，摄影的语言体现在哪些地方?
        叶：古往今来，技术从来都是为艺术服务的。时代在发展，社会在进步，这个时代的摄影人，如果还一味抵制数码技术，很可能就被时代所抛弃了。(后天)这样的主题，用传统摄影来表达，很难达到我想要的目标，数码技术则不然。如果说摄影的基本功能是记录性的。我将所有记录性的素材进行合成，可以更准确地表达自己的思想。
        我创作(后天)系列时，更多地也是从摄影的本体语言来考虑画面构成。第一，所有的素材，我都坚持自己拍摄，而不用素材库的东西；第二，我坚持所有的素材拍摄都要保持高清晰度和光影的一致性。摄影的本体语言也是为艺术服务的。
       张:我比较赞成你的观点，与其争论数码创作的手法是否合理，不如多花时间琢磨如何与时俱进。能否透露下，制作(后天No．1》这幅获奖作品，前后花费了你多少时间?
        叶:这幅作品素材是从2006年1月到5月积累的。制作前前后后持续了8个多月，第一稿出来后，感觉很不理想．比如两个鸡蛋上的高光点不够一致，色调不够协调，构图略显粗糙等，后来台州摄影家协会主席、秘书长等老师给我提出不少意见，修缮几次细节后，才达到现在这个效果。后来的几幅作品，比第一幅顺利一些，后来我也养成先做文案，后制作的习惯。从后期技术上讲，这些作品的制作，其实并没有大家想象的那么难，没有用到复杂的滤镜，都是用真实的素材合成。我一直提倡，要用最简洁的元素表达出你的思想。
        张:是啊，这些作品中的元素，其实都是生活中平凡的元素，鸡蛋，楼宇，天空，飞鸟，雪山。很多影友可能想：我也有类似的想法，但我没有你那样娴熟的技法。在你看来，创意摄影中，想法和技法，谁更重要?对技法不足的影友，有什么建议?
        叶:我坚持想法第一，任何技术都是为成熟的想法服务的。我也是从爱好起步的，尽量多拍，多交流，多看书，是一条获得进步的捷径。这些都无法偷懒的。呵呵!技术是熟能生巧的东西，所谓拳不离手，曲不离口，技术问题都可以通过不懈的努力来解决。
        张:国内不少摄影人感慨“我们的想象力太贫乏”。是不是因为咱们缺乏浪漫的传统?你的《后天》系列的想象力，主要从何而来?电影<后天》对你有没有影响?
        叶:国内摄影历程的发展，毕竟短一些。老一辈摄影人的传统摄影集中在风光和纪实，相对而言是不太需要想象力的题材。而国内提倡数码合成的新一代摄影人，才刚刚起步．和国外相比，的确相对落后。创意的确需要浪漫和想象力，如果说我有一定想象力，和家庭的教育很有关系。从小家里面都非常支持我自己的兴趣爱好，基本不作限制。我学的专业，其实和摄影毫无关系．20来岁在上海念书时，喜欢上了摄影．自己省下钱来买了第一台凤凰205。从拍风光开始，拍着拍着觉得没意思，慢慢琢磨着：如何用身边的生活元素，表达自己关心的主题，一步一步，逐渐成熟。