著名摄影师罗德里格·佩瑞托专访
2007-2-7 10:10:35  新浪网

　　从墨西哥到好莱坞，再到上海老弄堂
　　《断背山》里有段戏，讲男主角杰克绝望地去墨西哥找男妓，这位“男妓”的来头很大，他正是《断背山》的摄影师罗德里格·佩瑞托(RodrigoPrieto)客串的。1月21日，在上海车墩影视基地，记者看到了这位大名鼎鼎的摄影师，身材高大，表情却非常谦逊，他在主镜《巴别塔》之后再次和李安合作《色·戒》，他说喜欢这样的探索，用一个墨西哥人的镜头去诉说一个40年代上海女人的故事。
　　文/张嫣
　　这位42岁的墨西哥摄影师的祖父曾是墨西哥的革命领袖，他的第一部引起世界关注的电影便是墨西哥同胞亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演的
　　《爱情是狗娘》，这也是后者的处女作，他们与有“墨西哥第一编剧”美誉的吉勒莫·阿里加成了世界影坛著名的铁三角，一起合作了《爱情是狗娘》、《21克》和《巴别塔》三部曲。而佩瑞托的镜头在自己熟悉的环境中显得游刃有余，他的摄影风格辨识度极高，一贯用浓郁的饱和色调，搭上灵活的摄影机运动。之后的《原罪》、《弗里达》、《8英里》、《25小时》、《亚历山大大帝》等影片涉及情欲、艺术家才情、社会边缘，能抓住镜头的“满”与压迫感，而不显得矫情或卖弄。
　　2005年，一部《断背山》让罗德里格·佩瑞托获得了奥斯卡最佳摄影的提名，成了他的巅峰之作，而且风格和他之前的作品有极大的反差。佩瑞托说李安对摄影技术非常内行，而且很明确自己要什么样的风格来表现电影主题，在拍摄前，李安和他一起讨论研究，得出结论美国西部最典型的美学形象，是摄影大师安塞尔·亚当斯镜头下的黑白景物，这种构图方式一直被沿用至今。因此《断背山》仿照亚当斯的拍摄方法，将镜头往上调一点，使视觉重点在天空而不在地上，形成类似中国绘画中的“留白”，取得了很好的效果。2007年，李安执导的新电影《色·戒》再次由他负责拍摄，其表现值得期待。
　　B=外滩画报
　　R=罗德里格·佩瑞托(RodrigoPrieto)
　　跟着奥利弗·斯通去冒险
　　B:我听说你在很小的时候就开始使用8毫米摄影机。
　　R:我一直很向往惊悚电影。因为母亲的关系，哥哥安东尼和我以前很少过万圣节—我很想要在空荡荡的房间里闹鬼，用黏土做怪兽，后面飘荡着用弦乐做的阴森的背景音乐。我一个朋友的父亲告诉他，如何让三个怪兽在摄影机下产生生命，我们一直梦想着这样去实现它。在我10岁的时候，我父亲有了一个8毫米的摄影机，我和我12岁的哥哥就开始做起了怪物导演，拍恐怖的镜头。
　　B:你和奥利弗·斯通合作过《亚历山大大
　　帝》，而且还跟着他去拍了不少纪录片?
　　R:那时，我接到一个电话，说奥利弗·斯通要见我，原因是他看过我的电影《爱情是狗娘》。我们见了面，谈得很投机。他告诉我，他准备去非洲进行为期两周的剧本调研，他要拍一个非洲、亚洲和欧洲难民的故事。他问我是否会和他一起去，并带着我在《爱情是狗娘》里用过的那款摄影机相机—一台非常轻量级的摄影机—他要前往难民营，当然他们曾经这样干过，但这仍是不可思议和危险的事情。在苏丹，我们见到了苏丹人民解放军。在那里，我们一直与游击队在一起。第二天当我们离开苏丹以后，曾经住的地方都被炸毁了。我们还前往伦敦、波兰和肯尼亚。2002年2月和3月，我又参加了奥利弗的两个纪录片:一个是卡斯特罗在古巴的谈话，而另一项有关中东的系列采访，我们要在拉马拉和耶路撒冷拍摄，这些我们用了两个小型摄影机拍了一些令人惊讶的东西，真是一场令人难忘的经历。
　　B:《21克》中你用了手提摄影的方法去表现，为什么?
　　R:手提摄影可以使影片叙事和风格更加灵活。有时，摄影机只是一个观察者，与画面同呼吸，它是被动的;有时，它又担当着叙述者，处于主动状态。我努力把我的摄影机当成画家的画笔一样，可以随着剧情应用自如。
　　B:是什么机遇让你和桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图合作了三部电影?