上世纪80年代没说完的话
2007-6-7 9:41:56  摄影世界

    现在  鲍昆仍是孤独的。他近年在摄影报刊发表了大量的批评性文章，如《艺术的人体和色情的人体》。  《大众的摄影》、  《走出美的误区》，《风花雪月近百年》等，虽对中国摄影发展和人物“了然于脑” ，批评文章也入情入理  时为业内人士叫好，但“语惊四座”之后，仍是“有人喝彩，无人应战”．有心无意之间，倒有不少政商人士和摄影活动请他出山，筹划城市摄影 
节，策划个人摄影展，筹备图片拍卖会等等。 
    鲍昆笑言，这叫有人恨，有人爱！别人是找事做、我是事找人，但要做就要做好，做得让人信服．2003年，中央电视台摄影类栏目《瞬间世界》的制片人请鲍昆做执行主编，最后因为收视率等原因停办了，鲍昆至今引为憾事，市场和观众是可以培育的，做好一档文化节目需要时间和耐心，更需要广阔的文化大视野，急功近利是做不好的。 
    做贺兴友的策展人。鲍昆没想太多  但事和人都对了胃口  他也干得有板有眼．结果，在北京举办的《贺兴友摄影展》．让懂摄影和不懂摄影的人大开眼界。其实，很少人知道，在摄影展举办前贺兴友只是个会拍照片的人．2003年夏天，鲍昆出差到成都，当地摄影界朋友领了一个在重庆做地产的老板来。说是他小时候生活很苦，现在事业有了起色，很怀念过去的日子．于是买了很好的摄影器材，拍了很多重庆的旧景，想请鲍老师指导！可来的这位贺兴友，既没带照片，也没有谈出对摄影的见解，鲍昆很不以为然。没想到，贺兴友当晚驱车回重庆．第二天一早。把自己拍的照片全部送到了鲍昆的房间，都是8x10的幻灯片。鲍昆看完片子，提出了两点肯定意见：摆拍的藏族姑娘 
  很美；大画幅拍重庆的旧街巷  有特定的文化味。事后，鲍昆把这人和事都忘了，只当是帮了朋友的一个小忙。没想到，鲍昆的话，贺兴友都听进去了，也身体力行地实践了．2004年元旦，贺兴友打电话找他．请他一定抽时间去趟重庆，帮他看看新近拍的片子。鲍昆却不过情面  元月3日晚上赶到重庆．在贺家看了1000多张片子，选定200多张选完时已是4曰凌晨，他直接去机场飞机回了北京。鲍昆此行对贺兴友的摄影思路和作品有了全新的看法，也同意做他的策展人。这就是后来让摄影界为之一震的《贺兴友摄影展》．展览地点是北京的中国美术馆。 
    2005年，受中国艺术摄影学会的邀请，鲍昆作为总策划．筹划了当年秋天举办的武夷山摄影节。 
    在摄影圈内，鲍昆是直言不讳的批评家．有时观点虽然片面，但却见解深刻．他认为．摄影是现代影像文化的主角，而影像文化又是当代文化最主要、普及和活跃的构成因素．影像的历史、社会、政治，文化内涵和摄影发展史的本体因素都是构成影像价值的依据。 
    鲍昆表示，不同种类的照片，价值是不同的，如纪实性照片，强调摄影的本体美学特征  基本不改变底片的影像，其主观看法或艺术诉求都体现在拄快门的瞬间。把对事件本身和时间空间的客观截取看作是首要的  它具有时空的不可重复性，所以纪实是其核心价值。艺术摄影中．摄影只是一种介质性的手段，用来表达艺术家的观念．强调艺术、观念的价值。一些照片所拍摄的特殊历史事件，特殊人物以及摄影师本人具有传奇的公众影响．都是构成摄影作品的价值因素，再有一些因特殊历史造成的影响几代人的著名影像。像领袖的宣传照片，也会因其知名度和影响力而具有价值。一句话，凡是能够在表现人类生活和精神进程中具有代表性的摄影作品，都会具有历史价值． 
    作为国内摄影作品拍卖会的推手，鲍昆强调，真正的艺术批评家，应尽可能保持客观公正和学术良心。艺术品市场价格有一个很大的特点  就是它需要批评家给予充足的理由。虽然  艺术家、批评家与市场之间的绝对干净。他认为是不可能的．但一个有良知的批评家对此应该有足够的认识和警惕。鲍昆反对尚未经过历史检验和公众认可的  不具有足够知名度的一些最新作品进入市场。这也正是为了减少炒作  操纵市场的嫌疑-实际上，艺术批评家只是在艺术品进入市场之前，向公众推荐，起了个门槛作用，作品真正进入拍卖收藏市场后。一切就很难控制