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中国特稿社的图片市场 阳：中国特稿社对图片编辑有没有具体的要求？在国外如路透社对图片编辑有严格的从业标准。比如照片真实性的界定，任何人为加工的图片都不能通过路透社发稿。在特稿社怎么界定人为加工图片？特稿社怎么保证图片的真实性？
曾：坦率的说，还没有什么成文的要求，因为我们必究人少，我们就两个图片编辑，没有摄影记者。
关于界定图片真实性，这里面实际上是一种约定俗成的东西。当你对改变图片之后，使读者误读，就不允许，比如辛普森的脸这个著名案例，把脸弄暗一点放到《时代》封面，就有人要质疑了。但这里更多是一种自律，媒体的自律。
阳：由于网络的发展和摄影技术的进步，有人说图片销售价格有下降的趋势，请问您如何看待这个问题？
曾：是，因为首先是图片多了，图片生产容易了，成本下降了，流通顺畅了，国际上印刷媒体在消走下坡路。
阳：那就是主要供给电子媒体？
曾：对，电子媒体图片采用量大大增加。一般来说，在国内，网络媒体都是以很低的价格获取图片，或者无偿。这也是导致图片价格下降的一个原因。
阳：我看到您在《图片编辑手册上》讲有一个图片网，前期搜集图片时曾以每张10块的价格付给摄影师。这是怎么回事？
曾：它付给摄影师每张10块钱扫描摄影师的照片，它用这10块钱去获取摄影师作品的代理权，这个做法实际是比较强势的手段去占领摄影师的资源。
阳：这是一种不正常的竞争手段？
曾：谈不上正常不正常，我更愿意理解为一种市场的手段。就是一种强势的手段去占有摄影师资源和图片的资源。实际上一般照片给图片库，图片库是不给你钱的，只有图片卖出去了，图片库才给摄影师钱，但是它收照片就给摄影师钱，实际是一种很强势的手段去占有资源。但它对中国市场并不了解，对图片市场不了解，找了很多摄影师，有些摄影师将手中没有市场价值的照片，达不到技术标准的照片，都拿出来让它扫，拿好几万块钱。这也是中国图片代理业发展初期的一个笑话。实际上，当时我们一看，就知道这照片根本没有市场价值，很多摄影师在那时淘到了第一桶金。
阳：中国特稿社在新人方面有没有什么要求？
曾：我在中国特稿社十多年了，都没有来过什么新人，不是我不想带，而是体制不让我带。来的新人的名额有限，而中国特稿社主要还是文字稿，新人都配给了文字了。我只带过几位实习生，任悦算一个。她真的是学到了我们这里很精髓的东西，现在她已经是我们这个行业里的舆论领袖了。后面还有几个学生，他们在这里也都获得了很好的训练。
对学生来讲，首先要有一定的基础，必须对这个行业有个整体的把握，受过系统的训练，我不想教那些基础的东西，而是教他们最前沿的东西。按照学生的兴趣，指导他们可以做什么，怎样做，在比较短的时间，很快地取得成绩。一般来说，用三几年的时间完成这个过程。这些也都是有先例的了。
我很庆幸能在上个世纪八十年代就有机会到国外去学习，而且到了很好的学校，了解了美国新闻摄影的体系。我应该感谢一位老师，毛众义，他当时是《摄影世界》的主编，到纽约访问，我们几个常常在一起聊天。他很坦率地对我说“曾璜，你对美国的摄影很了解，不过你不太了解欧洲的摄影。”这句话对我影响很大，也帮助我完善了自己的知识结构。
我跟你们刘树勇老师一样，在学术上都很开放，很坦率的把我们学到的知识教给学生。而且，也教他们做人，当他们学会做人，也会反过来，用他们掌握的知识来回馈丰富你的知识。实际上现在很多学生都在做这样的事情。这是一个相辅相成的东西，作为一个人必须有一个开放的心态。不单是给予，还要有接受的开放的心态，大家都用一种开放的心态来做事。
阳：许多报纸在摄影专版上都有自己的风格，比如《南方周末》追求纯正与平民化，要有揭露和批判，《南方都市报》则可以宽松、自由。请问中国特稿社有没有什么样的风格？或者您个人在摄影方面有没有什么风格？
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