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中国特稿社的图片市场 阳：曾老师您是国内知名的图片编辑，不知道是否也担当摄影记者的角色？我了解国外大的图片代理机构这两种工作是分开的，中国特稿社在这方面有没有分工？如何保证图片的质量？
曾：我就是摄影记者出身。我认为自己感兴趣的题材就自己拍。或者有些题材我自己拍更好的话，我就会自己拍。我们这里是采编合一的。
阳：那样的话会不会对自己的照片有一些主观色彩？
曾：这是个好问题。实际很多媒体都是采编合一。这里面有两种，第一，你是不是能有这样一个生存空间，第二，你自己是不是有能力胜任这样一个位置。不过我们与别人不同，怎样采用图片实际上是由客户来决定的，我们的照片必须上到人家的媒体上，而不是你自己的媒体，是人家说了算。也就是说我们提供的照片，人家还有一层编辑，人家国外的媒体它要当你的编辑，你不可能说我就给你一张图片。
阳：我记得《财富》的摄影总监玛克娜莉说道：“我们所有签约摄影师拍的照片，无论拍的是什么，都不能提供给竞争对手。”可是现在国内讨论的比较多的一个问题就是“职务作品”，就像您在新华社作图片编辑，同是也是Corbis的签约摄影师，这在法律上有没有潜在麻烦？您如何避免？
曾：我们提供给Corbis的照片就是新华社发稿，是职务作品，他们钱是付给新华社，而新华社除了工资以外是不再给我其他的报酬的。我提供的照片也分情况，如果是通过职务上提供的话，这一样是职务作品。但是那些摄影业务文章，我的学术专著，比如那些介绍我业绩，介绍我作为一个摄影师，一个图片编辑业绩，我就不客气的笑纳了这部分的收入。
阳：这在法律上会不会有潜在的麻烦？
曾：应该不会，因为我自己是学这个研究这个，我会很小心去处理，不出什么差错。至于说你提到的不能提供给竞争对手，我们已经是这样了。我们给Corbis的照片是不会提供给其他的图片库。
阳：我看到有报道说您成为Corbis的签约摄影师是经过新华社内部特批？
曾：对，这个合同是新华社批的，不过谈不上特批。我在新华社的工作就是为国外的媒体提供报道中国的稿件。而Corbis/Sygma这个用户是我联系开拓的，那是1991年底，我从Syracuse大学研究生院毕业后，决定回国发展，我给纽约Sygma图片库写了一封自推信，介绍说我是谁，干什么的，要回中国当摄影师，并付上了20张照片，我个人代表作，这也是西方标准的做法，一周后我给他们打电话，纽约Sygma总编辑J P Pappis 自己接的电话，要我到他那里去。当时，89风波刚过，没有多少外国摄影师在中国拍照，也没有什么中国的摄影师能够为外国用户供稿。Pappis是一位感觉很好的总编，马上意识到我对他们价值，带我去见了Sygma的大老板Laffort女士，她是我们这个领域里重量级的人物，现在还常常出现在许多重要的场合。就这样我回到新华社开始为Sygma工作了。还可以提一下，当时我还给其他的一些人去过信，如《纽约时报》的摄影总监Cathy Ryan，她现在是周末杂志的摄影总监，在我们这个领域很有成绩，很有影响。还有一位是法新社美国部的总编Maria Mann，后来她们在我的职业生涯中都起到了很重要的作用，Maria Mann现在是Corbis巴黎总部的总编，也就是我现在最重要的代理商。2003年她到巴黎上任时，我提到1991年的联系，我们之间的交流就容易多了
回到签约，我在新华社摄影部当摄影师，为国外的图片库供稿。那时业绩很好，1992年4月，麦当劳北京王府井店开业，有几千人在门口排队吃麦当劳，我拍了7个彩正，当时，有一位新华社的同事质疑我：一个外国企业开业，有必要拍摄7个彩色正片吗？
第二天，我向Sygma图片库发了20张照片。同时，新华社摄影部也接到了Gamma，Sipa的传真，希望我们供稿，我又编发了二组各20多张的稿件。据说这是麦当劳最大的也是最赚钱的店。
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