焦外成像的朦胧美
2008-12-1 11:42:24  

图二 Leica M6 TTL, 35mm/2.0 Summicron – M Pre-ASPH, Fuji Sensia at E.I. 100 光圈f/2.0，快门1/250

图三 Leica M6, 35mm/2.0 Summicron – M ASPH, Kodak Royal Gold 100 at E.I. 100, 光圈f/5.6，快门1/500

图四 Leica M6, 50mm/1.0 Noctilux – M Kodak Tri-X rated at E.I. 400, 光圈1.0, 快门1/60
　　另外有些人会认为好的散景是应该容易出现在人像镜中，或长焦距的镜头如300mm/2.8，400mm/2.8，甚至是像600mm/4这样子的大炮镜头。

图五 Leica R8, 280mm/2.8 Telyt APO (Pre - Module), Kodak Kodakchrome 64 rated at E.I. 64光圈4.0, 快门1/250 
　　没错，好的散景是比较容易出现在长焦距的镜头上，可是我们在观察散景时需要特别注意的一点是，长焦镜因前后景压缩后所造成的模糊美感与因长焦距镜头视角较小所擷取的局部背景的模糊感，有时候并不能说是真正美丽的散景。例如望远变焦镜头的散景，有时比不上定焦镜的散景来得漂亮，又像400mm，500mm，600mm，这些镜头它们所拍摄下的影像都是很局部的，因为这些镜头拍摄时的视角极小，所以当你看到主体背后的散景时，你会因为它的背景相当的局部与单纯，而会觉得每一支长镜头的散景都是很好，所以要判断它们是否有很好的散景常因此而造成混淆。
　　这两张照片是各具特色，像图三的散景就很平顺，很柔和，而图二则是分离度良好，使得绿叶脱颖而出，较具立体感。
　　可是的确，一般来说，在大光圈底下的表现会使得散景的美感增添许多，像50mm/1.0 Noctilux-M这支镜头在最大光圈f/1.0下的散景也是堪称一绝，仔细看Noctilux拍出来的散景，你会发现它似乎可以将背景中的物体形状”融化”，举个简单的例子来说，如果你把一块固体状的奶油，放入微波炉中加热，你就知道像Noctilux这种镜头在大光圈下的散景的感觉。
　　影响散景的好坏的另外还有一些重要因素，镜头的设计，镜片数的多寡，定焦或变焦，以镜头的设计为例，前面有提及Leica 35mm/2.0 Summicron –M (Pre-ASPH)这支镜头被称为散景之王，同样地，深受许多摄影朋友所喜爱的Konica Hexar (非Hexar RF)，也有著很好的散景，究其原因，Hexar的镜头35mm/2 Hexnon的镜片结构设计与前述徕卡的镜头有颇相似之处，35mm/2 Summicron Pre-ASPH是属于双高斯设计的衍生，相较于其他的镜头设计方式，这种对称式的镜片排列也比较容易产生比较好的散景，所以镜头的设计是会影响到散景的美观，由此或可推出因为中长焦的人像镜(75mm ~ 100mm)多半是对称式的衍生设计，所以他们的散景都是比较优异的。至于镜头中镜片数目的多寡也会对散景发生作用，一般的变焦镜动輒十数片镜片结构，这种设计是对散景成像的一种挑战，越多的镜片会产生越多的入射光反射，干涉的光学现像，这些现像也或多或少会对散景的形成产生不同的效果。
　　此外，近年来徕卡的技术有著长足的进步，拥有非球面镜的镜头不断更新出现，以M系的镜头为例，就有多达六支镜头采用此一科技 (注二)，不可否认的新一代的徕卡镜头不论在大光圈下的解像力，色彩的饱和度，影像反差都有相当令人激赏的表现，尤其是因非球面镜的缘故，这类镜头可以有效地改善球面像差，以增进影像在边缘与角落的解析力。但是有些朋友对于老一代的镜头却仍然眷恋不已，究其原因，是此类镜头比较有”味道”。而这类的老镜头却也是有著较严重的球面像差，散景的形成与球面像差有著相当程度的相互关系，所以老一代的镜头有时也会形成较佳的散景，以人眼的结构来说，人的眼睛所接受的影像是比较类似一般的球面镜所摄取的，因此当我们注视一般的物体时，边角的影像也是趋于松散模糊的，换句话说，我们可以比喻成人眼是一个有球面像差的镜头，在接受一个比较模糊的影像时(假设此为一圆形主体)，这个影像的中心会是有较浓的色彩，而后越到边缘越淡，所以老一代的镜头也是有这样的特质，能够表现出较好的散景。说到这里，或许有人会问，那这些有非球面镜镜头的散景就会差吗？不不不，我的意思不是这样，真正的说法应该就是这句话”这类老一代的镜头有时也会形成较佳的散景”，不是非球面镜没有好散景，举例来说，新一代的徕卡90mm/f2.0 Summicron M APO-ASPH就有相当好的散景。记住，好的散景的产生，不是只有镜头的设计而已，镜头的设计只是其中的一环而已。