第八章　摄影用光（中）
2006-8-14 10:07:46  中国民俗摄影协会

　　●掌握散射光照明的特点
    外景散射是自然光的一种形态，以天空反射光的形式进行照明。阴天、薄云遮日及曙、暮期均属散射光照明。
　　阴天、曙暮期光线的特点
    阴云遮日的阴天，天空就是一个巨大的发光体。这一发光体的亮度或照明地球上景物的亮度。它受到大气层中云层厚度的影响。云层厚，天空亮度就低，云层薄，天空亮度就高，散射光照明景物的明暗反差消失，景物的明暗层次只能依靠景物的明暗关系来表现，色彩的特征及表现会受到较大的影响。照明比较均匀，照明比较稳定。天空亮度比较均匀。天空和地面景物的亮度间距比较大。
    曙暮期，由于天空的亮度受到太阳位置的影响，在距太阳较近的天空就很明亮，距太阳较远的天空就较暗，亮度很不均匀。另外，此时刻落日后或日出前有余辉，天空有局部的暖色调，而距日落日出较远的天空，已不受余辉的影响，天空呈一定的蓝色调。同时，此刻的照明效果的变化非常快，延续的时间非常暂短。地面上景物受到天空反光照明，但非常微弱，似乎呈半剪影状态，天空和地面景物的亮度间距较大。
    阴天时，一般地讲光的色温偏高，所以画面上呈现蓝色。曙暮期则有不同情况，在靠近太阳附近的天空的光，色温就偏低，而距太阳远的天空的光，色温就偏高些。而且还会由于太阳的升起和太阳下落，色温将急剧地发生变化。
    阴天时，天空光进行垂直照明景物的水平面亮度高于垂直面的亮度，而曙暮期的景物水平面亮度低于垂直面的亮度。
　　阴天的光线处理
    阴天本身也是十分丰富多样的，既有黑云压城的阴天，也有薄云遮日的“假阴天”等。但它们共同特点是散射光照明形态。面对这种光线，摄影师对它的处理大致有以下的内容：
    薄云遮日的“假阴天”情况下。这是一种比较理想的光效，即光效比较柔和，照明效果比较均匀，不形成明显的明暗反差并具有较丰富的影调、色调层次。天空呈白色而且亮度非常高。这样的光线条件下，摄影师的光线处理大致有这些内容：
    利用天空亮度非常高又呈白色状，选择浅色景物，并按某一景物为基准亮度把握曝光，可以获得高亮调的画面。因为天空处在曝光过度的情况，呈现成“白”。而景物又无明显的阴影，影调柔美、淡雅。利用这一原理，也同样可以创作高调的人像作品（背景避免深色调的景物）。
    避开天空，以减小画面内景物的亮度间距，使景物的亮度都能容纳到胶片的宽容度之内，从而获得画面上理想的影调层次。
    利用前景遮挡部分天空，以减少大面积天空的明亮度所造成鲜明的亮度间距，从而使景物的影调、色调能得到较好的表达。
    注意选择被摄体亮度。因为天空反射光对所有景物进行均匀照明。景物的轮廓形态、外形特征等造型形态主要依靠被摄体的明暗差异来表现。这也是造成画面造型成功与失败的重要原因。
　　厚云遮日的阴天情况下
    阴天中主要矛盾为二个方面：（一）是天空亮度和地面景物之间的亮度间距很大。所以阴天情况拍摄要解决好天空亮度的问题。解决天空的亮度最常用的办法第一是构图时画面不带天空或心理少带天空面积，以减少画面过多的白色调，以减少画面的亮度间距；第二是在构图时充分利用较暗影调、色调的前景遮挡住一部分天空，使天空的面积减少，使画面中最主要的景物亮度间距比较接近，在胶片的有效宽容纳的范围之内，使景物的影调能较好地表达（二）是景物缺乏受光面和背光面这样的明暗差异，因此，阴天的光线处理要选择景物自身的亮度差异以区别这一景与那一景物在轮廓形态、空间关系上的特色和关系，所以选择景物的亮度以及安排它们之间的亮度形成阴天光线处理的重要手段。在彩色摄影中，还有利用色别的对比和差异来进行造型处理。