关于安塞尔•亚当斯“区域系统”的对话
2008-4-3 9:57:59  蜂鸟网

　　我不认为这违反了区域系统的基本概念，它只是简要地说明记录影像的介质还存在很多的局限，我们需要采用更多的方式去克服它。还必须记住，即使同一张底片，对散光式放大机和聚光式放大机来说，影像上的实际负片密度也是截然不同的。对此可以进行一些技术方面的计算，作某些调节，但不会严重影响影像的视觉质量。主体区域Ⅲ的亮度，而又必须测量区域Ⅵ、Ⅶ或Ⅷ为基础来决定曝光时，你怎样才能确定准确的曝光值，使最终的影调能获得你所期望的层次和影调呢？

　　亚当斯：这时可以采取内插法来“假定”主体的亮度值，或使用测光表在适当的距离对小面积进行测量。我有时就采取了中间值的读数，去保证某些数据的测光值，比如刚才说的Ⅵ使其真实地落在这一点上，我经常是这样来判定的。

　　斯坦纳：你是否知道某些小型相机的摄影师也能获得被称为“一流质量”的照片呢？

　　亚当斯：“一流”照片质量，在专业的术语中意味着一种极限，它需要具有光学成像的精确度和影调结构。我的确看见过也曾拍过，用哈苏与35mm相机拍摄的照片，看上去也与 8 x 10底片直接印相的照片一样具有“细节”和“影调效果”，但我只能说它是
“适当的”质量，因此我们不必对“一流”这一名词有所担心。
斯坦纳：据我所知，您认为摄影师不能成为完全不同的三种人，一种是热烈机敏地为他所钟爱的目标而努力创作的人。一种是具有冷静气质的物理学者，他习惯于通过严格的计算决定曝光和显影，来完成一件叫做底片的东西。还有一种人是炼金术士和魔术师，他对每件东西都试验，甚至用歪曲底片的方法来制作他想要制作的照片。你的系统是在试图去消除放大师＝炼金士十魔术师。而帮助人们转变为一位具有创造性，富于思考的技师。
你是否认为，除非前面两种完全不同的能力能同时向前发展，要想成长为一名优秀的摄影师是不可能的。

亚当斯：你讲得非常对。摄影和摄影师在创作方面都占了很大的便宜，但也极容易使作品流于肤浅，因为摄影太容易实现了，这是任何其它的艺术形式所无法比拟的。但我认为摄影应还事物以其本来的面目，一种技术和理论可以推动创作，但却不能去代替创造事物自身。直觉是从经验中产生的，技巧是在艰苦和单调的工作中形成的，但它是实现直觉状态的需要。

斯坦纳：你已正确地概括了有关视觉构思的想法，但我还难以把握它在创作中运用的方式，当然这也不是用简单的言语能表达的。

亚当斯：你提了一个难题！你说对了，人们很难能用语言来表达视觉，特别是人们所解释的视觉感，一般不会融合应用在他自己的创作过程中，而只是在作品完成之后，才对这些感觉作出完美的解释。而我是采用了最严格与科学的方式来表达上述的基本思想，对影像的结构作出准确和细致的描述，并且很少出现失误。
复杂的人眼的视觉具有不可思议的容量，它能将所有观看到的“真正实在”的无数细节集合在一起，并能立即溶入创作。直觉和经验在专业名词术语中，
是一种与所有艺术领域相关的现象。区域系统只是对感光测定原理的简化和应用，并提供更有效的和更可靠的实现。它能产生一种精确的对外在真实景物的模拟，使照片的影调值与主体的亮度相一致。
当然，它也能获得认真实景物的故意偏离，通过可靠控制的曝光及显影，以获得摄影者预期的效果。这就是说，区域系统是指在制作照片的过程中，可以准确地作出决定，减少那些在以经验为基础进行工作时所常需要进行的各项调节。比如，随意地利用感光材料固有的宽容度，只能制作出相对较差的视觉效果。
斯坦纳：从纯真实的观点来看，所有的照片其实都是“不真实”的。所以，你的系统甚至对于某些希望对真实再现的主体进行影调偏离的摄影师也更有帮助。

亚当斯：这点不应过分强调，但区域系统的确也提供了充分的机会去获得与真实相偏离的表现方式。去捕捉摄影者构思中某些微妙的意图。在音乐中，演奏者如果没有完美的技术装备及最精确和可靠的控制手段，就不能恰当地再现和表达巴赫、贝多芬的思想和音质。技巧和控制是达到自由、流畅和最高表现的状态。在所有的艺术创作中，都是如此。在摄影中，