2006，中国文化，瞬间贬值？
2006-12-29 17:10:33 李红袖 论坛

　　那么按照这个推论，我们应该用另外一个形象物来代表我们，首先要温顺，其次代表中国特色——一定是熊猫拉，我们都是熊猫的传人。可是无论是熊还是猫都不讨中国人待见，清华学子给熊喂硫酸，北大学子当堂摔死猫。我晕…… 
　　废除中国龙取悦国际社会？完全透漏着不自信。 
　　但是今天又听到新的说法：中国龙是皇权的象征，崇拜中国龙就是中国奴性的表现。哦？换了说法了？看来是不废除中国龙誓不罢休啊。不懂中国历史居然有脸出来献丑，中国龙和中国皇权究竟哪个先出现？中国龙是中国封建帝王创造出来的？当然不是，再按照这个推理，黄色也是封建帝王的专有色，那么我们干脆，以后无论如何不能出现黄色，下发中国美术界，谁的美术作品出现黄色就是奴性的表现，不允许办画展。 
　　水墨画
　　说到美术界，也有人在推翻中国传统文化——水墨，一代响当当的大事，在举办若干次画展之后，心平气和地说：中国画，笔墨等于零。 
　　说起美术这个行当，自己觉得稍微有点发言权，术业有专攻，俺就是穷画画的，当然资历尚浅，大学还没毕业。但是这个当头一棒打得我着实不轻，还没毕业，所学的专业已经等于零了，那还有什么混头？ 
　　等仔细想想，突然觉得不是那么回事，中国水墨画的水墨性表现是与西方绘画立意不同的根本，中国水墨讲的是写意，立意是表现，这在西方绘画界是被普遍认可的，毕加索13岁就成为西班牙口熟能详的绘画天才，可是到了20岁，就已经成为世界级大师，其中根本之一就是“立体表现”和“东方风格的笔触”，他的很多习作就是从中国传统造型艺术和中国传统表现思维借鉴演化而来，这是业内不争的事实也是很多理论工作者达成统一致的观点（很多资料，恕不赘述），欧洲文艺复兴代表人物之一安格尔也大加赞赏东方“表现主义”画风，这都是西方大师的评价。可是为什么我们的大师言论却截然相反？说中国的水墨画不适合画美国风景，因为“没有那么多云雾缭绕”，啊，难道中国水墨只是用来画云雾的？这位是大师级人物啊，难道不明白“技法多变性”的简单道理？无论你用什么工具来画，铅笔、毛笔、油画笔，无论你用什么颜色，矿物质颜色、化学颜色，这都不是重要的，一幅作品的灵魂是画家本身的感情，如果你表现得不够，“画不出感觉”，那只能证明你的水平不够，不是技法本身的问题，而是作画者掌握的技法不够高超。 
　　我们的先辈林风眠就用中国传统水墨开创了一个时代，他的画主体涉猎极广，人物、花鸟、静物、风景等等无所不包，尤其是风景，国内外各地风光很多，表现得淋漓尽致，达到一种境界，就已经超脱出工具、技法的局限，这才是绘画的高境界（请注意我的措辞，高，我没有说最高）——用得多的不是颜料和技法，而是感情和表现。
　　尾声
　　唉，俺这个人很厚道，也可能是有点保守，固守在中国文化而成为井底之蛙，所以对于几乎一夜间“颠覆中国文化”有点不能接受。但这瞬间的“文化大贬值”又有多少人真正过了脑子？ 
　　我知道有破才有立，但是当我们破得太盲目的时候，想立谈何容易？