原载《中国 摄影报》2010年第95期
    作者  宋刚明

    破题：那些曾经的获奖作品多么苍白

    破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股，现在未必有几人读得懂这说的是什么，我问过好几个人，多猜成是炒股的术语。而这正是影响明清两朝科考的作文标准，也就是现代人人嘲讽，而未必知其就里的“八股文”写作程序。

    在现今中国摄影圈，只要在大展上金榜题名，几乎是一举成名天下知，其影响力之大，近于疯狂，和当年考八股文得了头名状元无异，以致个别人不惜铤而走险弄虚作假——有利益才有偷窃。

    而我以为：获奖作品如同当年的八股文，多为平庸之作。我之所以有这样的感受，是源于多年前翻阅一本中国历年获奖摄影作品集。我一直以来都很崇拜这些获奖作品，当这些获奖作品集中在一起展示的时候，我却吃惊地感受到，它们是多么苍白、做作。
　　
    承题：不是吃不到葡萄就说葡萄酸

    你也许会说：“你吃不到葡萄就说葡萄酸。”可叹的是，我也是许多大展大奖的获得者，我几乎花了20年时间来追逐这类奖项。新中国成立40周年的时候，首届中国摄影艺术节在40年来发表的作品中评选出48幅获奖作品，我有一幅 风光作品《秋瀑》获奖；中国摄影家协会成立50周年的时候，《大众摄影》从50年来发表的作品中评选20幅作品，通过网络推荐（网上评选我排名第一）、专家评选，我有一幅 纪实作品《采石场》获奖。我大概是这种几十年评一次的奖项中唯一在风光、纪实类都得过奖的作者。我的建筑摄影作品《徽居映象》得过联合国教科文组织主办的影赛一等奖和中国摄影金像奖；我的新闻作品组照《戒毒女》获第20 届全国影展纪录类铜奖；我的《赐福》还得过有“摄影奥林匹克”之称的第27届国际摄联代表大会黑白双年展摄影世界杯大奖；《晨曦》和《在路上》在奥地利第14届哈苏巡回展获得金牌奖和特别奖。除了没有参加商业摄影的角逐，我几乎参加过所有门类的摄影比赛，并且都得奖不低，在这方面，我应该是很有点儿体会的，用时髦的话讲，我是这方面的既得利益者，说这方面的坏话那等于是自毁形象。　　
　　
    起讲：那时我们更中意“打龙”高手的作品

    香港人把角逐沙龙类影赛叫“打龙”。中国摄影有几十年与外界隔绝的历史，从1949至改革开放，中国摄影人对摄影的认识应该是“不知有汉，何论魏晋”的状态。改革开放之初，我们推介的摄影家，就是香港、新加坡的打龙高手。许多人现在抱怨，如果当年引进的是西方的纪实摄影家，中国的摄影也许是另一番景象。　　

    这是肯定的，但那是不可能的。因为任何艺术，都是一定政治背景下的产物。开放伊始，国民还没有彻底觉醒，要想超越当时的认知，也是勉为其难。政治是有惯性的。当时并不是没有有识之士，比如对亨利·卡蒂埃-布列松、罗伯特·弗兰克、尤金·史密斯等顶尖大师的介绍，也是有的，只是没人把这类大师太当回事。我们更中意那些“打龙”高手的作品。这是因为，这些“打龙”高手的作品，多为风花雪月，不涉民生、政治，对一个尚在摸索改革阶段的社会，这种不痛不痒、不针砭时弊的作品最保险。还有一个就是这类“打龙”高手的作品唯美，容易解读，而那些真正大师的作品，多需要一些读图能力。不怕你们笑话，我学摄影20多年后还不太读得懂罗伯特·弗兰克的作品，我认为那些街头乱象，有什么好的！那些美轮美奂的沙龙获奖作品多养眼！其实就是今天，即使是那些大奖的获得者，又有几人读懂了弗兰克的《美国人》？　　
　　
    入手：世界摄影十杰，看似公平，其实荒谬