拍摄中国的摄影师：伊夫·阿诺德
2007-11-26 9:31:40  华声在线

　　据英国媒体报道，1979年，在经历了十年签证申请被拒之后，伊夫•阿诺德(Eve Arnold)获准去中国五天。对她这样一个经验丰富的玛格南(Magnum)图片社成员来说，这很平常。六个月后，她在中国行遍4万英里路，拿出了自己生命中最主要的系列作品之一。

　　这次英勇的旅程造就了一次著名的展览——1980年纽约布鲁克林美术馆(Brooklyn Museum of Art)举行的阿诺德首次个人影展。同时出的一本书《在中国》(In China)既而以多种版本在全球出版。当时的时机很好。让中国成为今天欣欣向荣、一夕致富超级大国的浪潮刚开始涌起，阿诺德成了当时最早一批去中国的西方记者之一。由于文化大革命(Cultural Revolution)以来几乎得不到关于中国的信息，西方需要能表明中国情况的切实证据，她满足了这种欲望.

　　为了认可她在西方与中国加强联系方面发挥的先驱作用，目前在伦敦举行的展览“伊夫•阿诺德在中国”(Eve Arnold in China)再次展出了当时的一些图片。现年94岁、极富盛名的摄影师阿诺德亲自出席展览开幕式，约翰•图萨爵士(Sir John Tusa)为她奉上了一篇优雅的颂词。在伦敦巴比肯(Barbican)艺术中心为阿诺德举办最后一次大型回顾展时，约翰•图萨爵士时任巴比肯的负责人。

玛丽莲•梦露

　　阿诺德的声誉不同寻常。以一系列玛丽莲•梦露(Marilyn Monroe)肖像照闻名的她，往往被人们划归为肖像摄影师、而且是名人肖像摄影师。她与梦露的私交足以确立一种密切的摄影关系。但实际上，她涉猎的范围要广得多。在20世纪50年代早期，她对纽约哈勒姆黑人区时尚的一系列报道，很奇怪地被当时最著名的英国杂志Picture Post率先刊载。她那时还是一个完全不为人知的美国人。那一系列报道开启了她的事业。后来，从20世纪60年代开始，又是在英格兰（她定居并生活至今的地方），她为女王和《星期日泰晤士报》(Sunday Times)创作讽刺、机智的作品。

　　与很多摄影师不同，她似乎觉得，没有了文字，图片的含义就会减少。几年前，她曾经与图萨在接受英国广播公司(BBC)采访时详谈过，在回答一个关于丧失超然态度风险的问题时，她坚定地说：“我并不认为在你拍摄的时候，会有什么超然这种东西。你是有某种观点的，如果你没有观点的话，你的照片就表现不出来采访对象蕴涵的东西。”

　　不过，我们看到的也并不完全是这样。她的照片决不会不假思索、决不是匆忙之作。她拍黑白照也拍彩照。她用的是小巧轻便的徕卡相机(Leicas)（玛格南图片社令这种相机名声大噪），但是也会用比较大的相机。她的构图是冷静的（通常是这样），她离拍摄对象几乎总是有一个尊敬有礼的距离。我认为，不会有多少人单凭伊夫•阿诺德照片的风格就认可它。她太注意给她的拍摄对象留有尊严了，她也太注意在工作的时候给自己留有尊严（很多摄影师为了拍到好的照片，是会放弃这种东西的），因此，有的时候，她的照片缺少活力。不过，拍出它们的人，却显然是一个以有修养的活力，唤起人们同情心的人。

《在中国》

　　在中国，阿诺德发现了一个诗歌班。一个略微有点忧郁的教师（头发留得比较长，还故意戴副眼镜），斜靠在黑板边框上讲课。他的教鞭随着他讲话微微摇摆。粉笔字龙飞凤舞。黑板的另一角斜靠着一个算盘。就只有这些。这样的中国是旧还是新？这明显具有隐喻性，却又经不起解析。这只是一张1979年一个诗歌班的照片而已。

　　在内蒙古，阿诺德发现了一个女兵，她是个民兵，她让她在一个没有支撑、大致呈人形的枪靶子旁边摆好姿势。这个女兵把一面小红旗高举过头顶。90%的摄影师拍这么一张照片是想问“这个两个哪个才是真靶子？”但伊夫•阿诺德不是这样。这只是一张很威风的照片，表现的是一名专业人士正在从事自己的工作。一群西藏的修路工在一把铲子的两边工作。左边的人按正常方式握住手柄，右边的人拉着系在底端的绳子、帮忙往上抬。要对这种缺乏机械助力的情况横加指责是很容易的，但是，伊夫•阿诺德保持着一种平静的观察态度，她淡淡地说：“这就是他们在这儿干活的方式。”