借助摄影师的镜头，发现非洲之美
2007-12-14 9:17:47  第一财经日报

　　科恩自己也是这样认为，“好吧，你可以说这（画册）就是一本可以在咖啡馆里边喝咖啡边翻看的风光人物画册，但这有什么不好呢？我们编辑和策展的时候，觉得还是应该更多突出非洲的美，非洲人的美，他们每天的劳动、生活，他们的希望和他们的努力。因为，有个很反讽的过程：你要先摒弃掉非洲作为‘永远的受害者’的形象，把他们看作是和我们一样有着同样的对生活的爱的人，你才能真正去关心去体会这个大陆所经受的痛苦和折磨。”因此，人们可以看到工人们冒着瓢泼大雨，在位于乌干达鲁文佐里肥沃丘陵地带的Kiamara种植园采摘茶叶。除了劳动的场面，摄影师拉里·C.普赖斯还记下了手记，记录照片背后，人们看不到的事情：“由于乌干达的潮湿气候，这里的茶树终年生长，茶叶在种植园经过采摘、烘干和包装。但是在20世纪70年代乌干达恐怖的岁月和政治动荡时期，茶叶种植园都无人照顾，许多地方又变成了高耸的森林。”同样，你也可以看到乍得的妇女们在乍得湖南部 Bongor乡村小镇的集市上，在她们贩卖的堆积如山的西红柿旁边，笑得比西红柿更加艳丽。日本摄影师五十岚太二镜头中的乞力马扎罗山，和美国摄影师克里斯腾·艾什本（Kristen Ashburn）镜头中的山地大猩猩，也在诉说着非洲的美。

　　尽管如此，在一片祥和安谧中，也还是有些似乎偷偷出现的必须直面的惨烈现实。有一幅照片是在肯尼亚拍摄到的，一个13岁玛阿塞族（Maasai）女孩的割礼现场。在玛阿塞族人看来，女性不经过割礼，就不是真正意义上的女人，以前从来没有摄影师拍摄到仪式的现场。这张照片也是项目当中引发争议最多的作品，在此次中国美术馆的展览中并没有出现，但是科恩特意提到，“现在已经有很多玛阿塞族的妇女觉醒，要求废除割礼，这张独特的照片就更有历史意义了。”