纯正艺术人像的厄运与潜力
2008-8-4 15:39:28  

          
      艺术人像横遭厄运，源自“三大技术要素”的变态。“写真照”可算较纯正的“艺术人像”，但时下近乎十成的“写真馆”也都引进了“平、白、柔”的用光技法，连百姓的证件照、甚至家庭合影，也都派上了“平、白、柔”这一“面罩”的用场。《中国摄影报》2003年7月29日第9版载文：《“艺术人像”的“像”与“不像”》，揭示了一位60岁女士被“千人一面毫无个性可言的‘艺术人像’”惹得生气的症结；《中国摄影报》2003年10月21日第2版摘转9月21日《杨子晚报》载文：《八旬老翁“照”成中年》……此类报道不时见诸报端。可以说，当今的影楼用光技法已经发生了“质”的变化，让人的脸体肤色全被这一时髦的“艺术之光”照射成了实实在在的假象；与其说“用光美化人”，不如说“以用光作为公开造假、糊弄人的手段”。 
          
      构图上，“商业人像化”占据了主导地位，一味“创新”，盲目追求“新、奇、特”之“时尚与流行”，非要在人的姿势造型与服饰上别出心裁地大作文章，甚至低头、闭目，穿单衣、戴棉帽，扎草绳、缠树枝，真可谓千奇百怪，无奇不有，使好端端的人像变成了让人刺眼的“笑料”；否则，不可避免地要遭受“没有视觉冲击力”的指责，与评奖更是无缘。 
          
      惟有“自然的神态”被继承了下来。但是，看看现在的杂志与报纸，以及上上下下的影展影赛，其所谓的“艺术人像”作品中，绝大部分、甚至全都有着超人的特定主题，“神态”成了服务于特定主题的“工具”，像上的人仅仅是“演员”而已，哪有一点表现真人“个性”的味道。 
          
      不可否认，由于拍摄主题与目的的制约，“纯正艺术人像”的创作很难，创新更难。但是，指导思想得明确，原则问题上不能让步，“创新”绝不能以牺牲“主题与目的”为代价，在“三大技术要素”上投机取巧，搞小动作；只有一门心思，老老实实地在“三大技术要素”操作上下功夫，全方位打造“绝活”，才有望创作出不朽佳作。 
          三、正名及其市场潜力 
          
      我们反对机械地继承传统，力戒保守，提倡创新，但念歪了“主题”与“拍摄目的”的“经”，完全背离了“艺术人像”主旨的作品，根本就不该让其堂而皇之地混入纯正“艺术人像”队伍。首先在名称和概念上审视，就应进行一场梳理“整顿”，将这些背离了“艺术人像”主旨的作品分离，还给纯正“艺术人像”一片蓝天。 
          以我的实践证实，还给纯正“艺术人像”一片蓝天，不仅是摄影业拨乱反正的需要，而且是当今国内摄影市场一大潜力所在。 
          
      近些年，应归“商业人像”之列的“婚纱摄影”铺天盖地，遍及各地城乡，使一对对年轻夫妇有了自己的巨幅照，幅面之大，与过去家中挂的伟人像相比，有过之而无不及。年龄大一点的青年人，以及众多中老年人，很少有人将自己的照片、尤其是标准像放大到如今的“婚纱照”一般。在农村，不少老年人备好了自己不远的将来将要离开人世时的“遗像”，其大小，只不过是10或12英寸而已；就是城里人放遗像，黑白也好、彩色也罢，也很少有人放大到伟人像的通常尺寸———24英寸。1999年元月，一个偶然的机会，我见到一位摄影大师拍的几张24英寸艺术肖像，一个个很熟悉的普通人都成了“伟人”，气派极了！我就想，过去在公共场所、会议厅、办公室里挂伟人像，如今，将自己也像伟人像一般大小的彩照挂在家中，让咱自己也当回“伟人”，留下纪念，萧洒萧洒，自我欣赏，有谁能说、又害怕谁说咱有什么“王洪文之流的野心”？何乐而不为之！于是，我开始了专拍“伟人像”。