展开翅膀，不要骑墙
2007-8-27 14:39:36  中国摄影在线

蔡：从您刚才讲的历史丈献价值角度讲，时间地点的记录应该是照片一个很重要的组成部分。

李：同样一张风光，你可以不知道它是哪—年拍的，什么地方拍的，没有这些资料，问题不大，作为历史题材，却是没办法用。如果我是民俗学家，社会学家，想用这片子，但是不敢用呀，没时间，没地点，没法给他定位。为什么要定时间呢，定时间是给这张照片赋予一种历史的深度，给它一种历史的纵深感，定地点，是给他一种空间的纵深感。有一种时间和空间的纵深感，他的历史意义就非凡了，就可用了。照片是一种影像，你如果有一个时间和地点的交代，那整个历史的坐标就出来了，如果没有时间地点，影像是飘忽不定的。如果作者自己刁；做笔记，若干年后自己都没办法记住了，那他的历史价值就大打折扣了。有准确的时间地点，发表出去后，那就是另外一种感觉了。如果没有这些，那就只是一个光影了。

蔡：广东摄影队伍基础应该说是比较好，但如何以原来单一的沙龙艺术摄影迈向多元开始拍记录照片，总是把握不住。

李：广东人拍片的技术和对艺术的理解，一般都是比较好的。现在只是没有搞清楚记录摄影究竟是什么一个体系，怎么—个方向。把这个理解了以后，广东的记录摄影肯定能上去。记录类作品要求深刻认识拍摄对象，深刻认识社会生，并从中找到自己想拍的东西，然后按照记录的要求去拍。有人说录类的东西不需要技术和艺术。这种理解是绝大的、太大的错误。我们就从历史记录的角度上评价一个照片是很难的，有一种不难的办法是：假设有一种摄像机，能对我们现在世界进行无间隔的扫描，而且又能拍全景，动景，每个个人，有这样的机器吗? 没有。因为没有，所以才有了我们这样的摄影家，因为我们是有用尽量少的照片去反映尽量多的信息。一张照片里面有众多的信息点，你在拍的时候不能丢掉，还要正确处理信息点之间的关系，主次关系，虚实关系，相互应照，相互作用的关系。要处理好这些是很难的。但要做到不丢掉信息，正确处理信息点的关系，谈何容易呀。而且这种照片，我们也可以从艺术角度去评判它呀，但绝对是不同的两种标准。越是优秀的摄影师，用的照片越少，反映的信息越大，越深。越是能力弱的人，用的照片越多，反映的还不全，记录类照片的难度就在这里。

蔡：那我们广东纪实摄影要向深度发展，是不是可以这样理解：一是摄影家们要对艺术类和纪录类本身的定义要有深度理解，二是在文化底蕴和知识层面要下功夫。同时增强自身历史责任感，社会责任感，才可能有比较好的进步。   

李：首先，目前广东在艺术摄影这一块，原来沙龙摄影的约束没有完全突破，想象的翅膀没有完全打开，这在全国也是如此。作为艺术摄影，你运用各种手段，各种材质都可以，我们担心表现不真实，其实一次性拍成的照片，我们说它很难得，但它其实只是艺术摄影中留守的一块“珍品”，这种珍品有人固守着，作品都是一次拍成的，很珍贵，但不是所有人都做，好多人做不了。如果我们的思维打开了，敢于运用各种材质，有各种各样的念头，各种各样的审美维度，各种各样的观念和手段都有，这样才是把思路打开。
     现在的问题是记录类的价值到底体现在哪里，好多人理解不透。对于记录和艺术的这种筐架的结构，我们的思路没有理解透，如果理解透了，我觉得广东的摄影一定会一下子腾跃起来。
广东现在已经是连续六届冠军，这次又大丰收，这说明广东已经是走在全国前面，但从我们理想的角度来说，还没有到位。  后面的发展空间还特别大。以前的国展分类还不够细，以后一次拍成的照片应单设一个类，不跟合成的一起评，合成的另外评，不能放在一起。一次性拍成的照片还是要保留的，这是摄影的本质。但是现在的艺术边缘模糊了，艺术和摄影的界限是模糊的。现在的艺术是综合艺术，你不能反对大家用，但是这块“珍品，”还是应该保留。