相机是美丽的！
2008-10-31 11:23:44  

    镜头3：这一段时间，荒木总是在东京的街道中寻找着什么。一连几天的行走他可能不会按一下快门，他知道他想寻找东西很难用语言的表述，也许是一个人、一个静物、或是一段情绪。他知道这个东西很难找到，所以一定要小心地把她带回家，此时他想到了MAKINA67，那种可以将镜头收进机身，而成像很好的机器。他知道，135机器可以得到瞬间，但不能得到永恒。

    镜头4：“巧思”挂在荒木的脖子上，他在原宿的街道上迷茫，身边流过女孩儿长发飘散的香味。他的“巧思”从未被举起，他的手指从未离开过相机的快门，他觉得他的“巧思”象是在狭窄的街道上低飞。前面的街头，突然间没有了人流，荒木觉得自己象是走进了一条空巷。不远处走过来一个中年男人，荒木开始按下快门，一张……两张……三张……直到他擦肩而过，快门声低回在安静的巷子里，只有荒木自己知道。

    镜头5：从六本木到中目黑，荒木坐在地铁的车厢里。冬天的车厢里很暖和，热气从脚下的暖气层，慢慢地升起。对面刚刚下班的女孩儿，疲倦地闭上双眼，长发遮住了半边脸，隧道中的灯光照进来又迅速地划过去，每两秒钟那灯光就会抚摸一次她的脸庞，忽明忽暗。

    荒木低头看着如莱双反的取景器，按了一下快门，然后悄悄地过卷……。

    镜头6：莱卡M6让荒木安静下来，带着M6去旅行，荒木心中有一种踏实的感觉。旅行中有很多的可能性，他觉得M6是一款全能的机器。旅行中会遇到很多人，M6不引人注意，她实在是一款“谦虚”的机器；旅行中的行李太多，莱卡可以放在腰包中；旅行中发现了不可思议的事情，M6可以帮助他还原；旅行中她可以给洋子拍很多的“纪念照”。

    镜头7：荒木喜欢用相机写日记，他的日记没有思想，只有叙述。他只纪录事情的表面，而忽略细节，细节在荒木的脑子里。理光R1有着两段变焦，他可以用她纪录一个事实的两个视点。

    我的"恋物癖"和"滥情"使我见到美丽的相机时,就有一种强烈的占有欲望。所谓"恋物癖"就是依恋我所欣赏的人曾经用过的东西。当我拿起相机时，我会时时想起那些人，我觉得我在用相机和他们交流。手里面有一本让·西佛的影集，他为我们展现了40年前的巴黎。印刷非常精美，这是我看到过的印刷最好的影集。其中的一张是让·西佛的自拍，画面中他穿着一件浅色的风衣，对着当街的一块镜子，身后是巴黎雨后的街道。画面的中央，我看见了茹来双反。“追忆似水年华”光与影杂志曾经用这样的题目介绍了让·西佛。我一直以为这是他们最棒的一期，从此我就暗恋着茹来。终于有一天，我从大督那里得到了我的茹来。于是我的视觉生活，进入了一个6X6的世界。地铁，一座看不见天空的城市。我喜欢在都市的肚子里穿行。这里的晦暗让我上瘾，我迷恋于和不同的女人被关在车厢。北京的地铁每个车厢都不能穿行，遇到什么样的女人，就是我宿命。女人们会时刻下车，我会望着她们优雅的背影，直到车门关闭。。。。。。下一站，会有另外一个女人上车。有的时候，女人离我的茹来仅有50cm，那是一个虚像，我觉得她和茹来的距离非常地暧昧。车上的人会用不解的眼光看着我，有人问我：“这样的机器还能用吗？”，“我家里好象也有一台”，“你是在摄像吗？”，“你的相机真酷”，“200元买一个玩玩儿也不错”。就这样我的沉默被一次次地打断。突然想起了布勒松的一句话：“如果使用这种相机，你的眼睛就应该长在肚子上”。在我的眼中，世界到底是长方的还是正方的?我觉得都不是,世界对我而言是一个中间清楚四边模糊的一个圆,象是韩磊的"虚构的风景"。我时常会幻想，有一天能够独自一人去浪迹天涯，“天涯”对我来说就是漫无目的。那时候，我的口袋里可能没有一分钱，但是不能没有我的茹来和莱卡。因为茹来是我的朋友，莱卡是我的情人。莱卡会经常放在口袋里，我不用摄影包，那样会很“正式”，象是演出的一身行套。摄影对于我是生活的常态。从我挣开眼睛开始，我看到的一切，相机也会看到。