摄影记者在突发新闻中的应对
2008-11-1 11:19:11  

　　全景照片可以反映事件的全貌，描写场景，另外还可以展现一个整体氛围。而中景照片可以讲述事件，单独一张照片就浓缩了事件的重要元素，中景照片也是在见报频率最高的形态。特写照片主要是突出某个元素，引发读者共鸣。

　　另外在视觉方面还有一些机位变化。仰拍照片可以集中关注度，对视线产生引导，弱化其它元素；可能它会产生一个夸张的效果，但非常引人注目，如《重庆时报》这张照片(图二)。

　　俯视照片，高角度拍摄可以产生对比，另外利用它可以介绍方位，这是《竞报》的一张照片(图三)，长虹桥辅路坍塌。它让信息传达更趋于精准。

　　广角近距离拍摄照片，一般记者会配16mm-35mm的镜头，图四就是用16 mm镜头拍摄的照片，长虹桥辅路坍塌。广角近距离可以避免干扰物，无限的接近和表现主体，但是它造成视觉效果近大远小，产生透视变化，譬如远处的推土机非常小，这要求记者注意不要太夸张以致信息失真。

　　情感与人性的关注，在突发新闻照片中必须包涵。镜头运用包括场景的变化，都是表象，突发事件真正能够引起共鸣的还是人，这是不变的宗旨。人在事件中的变化，他的应对，或者他的受难，才是最能够触动读者的情感、阅读的情绪。一张好的照片，能够让读者生气、愤怒，可以笑，可以哭，但不能让他无动于衷。

　　这是《法制晚报》记者黑克在凌晨三点钟拍的照片(图五)，我看了这张照片以后非常触动，这个女孩告诉被困在车里面的朋友，说你要坚持，一定要坚持住。实际上这只有两分钟的过程，记者抓住了最为高潮的部分。

　　突发新闻有时转瞬即逝，但有时却是长时间等待的结果。这张《孩儿坠井》(图六)，记者就花了六个小时等待现场挖掘。在长时间等待和复杂场面中，记者的思路和冷静尤为重要。他把镜头更多地放在孩子父亲的情绪变化上。如果没有事先思考，仅凭本能反应，没法把这些拍下来。因为现场那么大，如果思路上没有关注父亲可能的情绪变化，你就很有可能站在别的点上，比如仅仅把镜头聚焦在救援，但是《京华时报》记者甄宏戈把镜头落在了情感的关注。

　　另外，拍摄手法应尽可能考虑受众的阅读感受。这是突发新闻难以回避的一道坎，因为所报道的一些内容，里面痛苦的东西难以回避。这个矛盾有两个解决途径：一是作为报道，我们为他们做了什么，暴露伤痛的目的是立足于希望解决问题；另外就是尽可能回避脸孔，当然也要尽量不以马赛克的方式来遮挡，它是最无奈的方式，其使用对图片也是伤害。