奥运摄影报道心得：寻找属于自己的瞬间
2008-10-27 10:51:57  

　　这张照片纯属意外，我本来也准备去拍博尔特撞线，却被逼上“梁山”；这次经历提供了一种思路，当所有的人都挤在一个地方拍摄时，为何不考虑找一个他们无暇顾及的角度，思考一下，看看那里能拍到什么？而且，如果你对你所要拍的项目有所了解的话，那将有助于你在摄影记者稀少的地方拍到需要的瞬间。

　　根据这个思路，我拍摄了下面图四这张名为“敌国破 教练惨”的照片。8月21日，奥运会的女子水球决赛，我提前预约了一个水下位置。水球一大特点就是决赛后获胜方会把教练扔到水中庆祝。水下拍摄点距运动员激烈拼抢的位置比较远；由于水的阻隔，照片通常不清晰；那个点的摄影记者不多。果然那里只有三名记者，而且都在比赛结束前离开。现在我要做的就是静静地等待我想象中的瞬间出现—随着终场哨，戏剧化的一幕出现：一个身着橙色衣服、卡其色裤子、脚穿运动鞋男人在水下窗口前的水中突然沉了下来，他是荷兰女队的教练—这正是我所等待的。

镜头、曝光组合、色温创造不同

　　更多的时候，我们都必须和其他人站在一起，面对着同样的瞬间。如何拍得略有不同？ 由于你对眼前场面的了解以及想象跟旁人或许不同，虽然大家站在一起，但你所选择的镜头、曝光组合、色温等等不一样，并最终产生略有不同的照片。

　　图五这张名为“焦点人物”的照片拍摄于8月17日的男子网球决赛中，西班牙选手纳达尔在比赛中发球，他最后获得了冠军。这张照片是在媒体地沟中拍摄的：放射状的条纹将人们的兴趣点引向纳达尔的脸，与周围虚化的背景相比，纳达尔的脸是照片中唯一清晰的部分，是整张照片的“焦点”。随着费德勒的出局，纳达尔是奥林匹克公园网球场当然和唯一的焦点。拍摄前我就准备用这种手段来表现他的理解。

　　拍摄时所用的手法被人们称为“爆炸”，就是用慢速快门拍摄同时变化焦距，这样会使照片产生一个很小和唯一的焦点，而焦点周围出现放射状花纹。在奥运会的网球决赛赛场上，焦点当然是纳达尔的脸，而看台上的观众，则是制造放射状花纹的最好材料。

　　目前摄影所使用的各种手法几乎已经诞生了数十年，但依据自己理解结合环境，选择特定的手法却是获得个性照片的重要手段。

　　镜头的运用也是如此。

　　图六这张名为“水立方之王”的照片拍摄于8月14日晚的男子100米蝶泳预赛。 谁是水立方之王？不言自明。但如何表现这个主体？费尽心思。如果只是用长焦镜头拍摄菲尔普斯游泳的动作或者是庆祝胜利的动作的话，我觉得好像还缺点东西—王者身份不是自己挥几下拳头、怒吼几声或者在水中扑腾几下所能够表现出的，他需要衬托。而如果我用广角镜头把其他运动员也拍进去的话，又会造成景深较大，其他运动员和菲尔普斯一样清晰，最终无法把菲尔普斯从画面中一下就凸显出来。

　　我特别选用了移轴镜头。这种镜头在景深控制方面有着独特的威力，能够制造出薄焦这种比较新颖的视觉效果：在照片中只有菲尔普斯一个人是清晰的，其他的运动员全都被虚化。

　　“天时、地利、人和”

　　有一个问题：这些特殊镜头或方法只在特定环境下才能发挥特定作用，滥用让人厌烦。那么什么才是可以经常创造属于自己瞬间的方法呢？

　　“天时、地利、人和”，中国人的制胜之法，对于摄影也一样。

　　如果摄影时能把天气、环境，以及运动员的独特动作或者性格特点，用摄影手段结合在一起，就有可能有所创造。

　　譬如，不管是雅典奥运会还是北京奥运会，跨栏就是跨栏，动作不会有太大的区别，如果运动员再相同的话，你会发现拍摄的照片可能会惊人地相似—怎样分辨雅典奥运会上的刘翔和北京奥运会上的刘翔呢？对于体育摄影者来说，这是一个问题，而带有本次比赛的印记是好照片的重要标志之一：因为它展示了绝无仅有的意义，它只属于此时此地此人，除此之外，别无分店。