《中国摄影通史》与摄影人的责任
2007-8-31 10:40:52  

——在第八届全国摄影研讨会上的主题报告 
王郑生

各位专家、各位代表： 
    今天上午，李前光同志在开幕词中阐明了本届理论研讨会的任务和意义。研讨会设定了两个主题，一是研究《中国摄影通史》的总体编纂思路和规划，二是当前影像艺术市场的发展趋势及潜存问题。可以说，这两个主题一是务实，一是务虚，看似互不搭界，实则相互关联。影像艺术通过进入市场而求得更加多元的蓬勃发展既是自身的需求，也是必然的趋势。而摄影通史的编纂，将带动相关研究的开展，为摄影文化的发展提供借鉴，并为影像艺术市场的发展和影像作品的价值提供评价尺度。 
    盛世修史，是许多世纪以来一种共同的文化现象。进入新世纪之后，史学逐渐成为显学，有关史学方面的研讨、论著日趋增多。其他艺术门类也频繁出现各种形式的历史回顾活动，公众的历史意识渐渐复苏。而在摄影专业领域，近些年各种年鉴和史料性图书纷纷出版，对于开展系统的摄影史建设的呼声日益高涨。 
    中国新闻摄影学会2004年编辑出版了《中国新闻摄影通鉴（1978-2003）》一书，囊括了改革开放25年间新闻摄影事业方方面面的发展和成就。《中国广告摄影年鉴》自1999年起，每年一册，已经出版了七年。2006年中国摄影家协会在成立50周年之际，举办了“中国摄影开拓与发展论坛”和《往事如歌》征文活动，编辑出版了《共同走过》和《摄影中国》两部以梳理建国以来摄影作品为主要内容的画册。同时作为1981年、1983年、1989年三本年鉴的延续，中国摄影家协会于去年开始恢复《中国摄影年鉴》的出版工作，《中国摄影年鉴》（2006-2007）于2007年6月正式面世，我们希望这一工作能够在我们这一代人手中不再中断。 
    此外，伴随艺术品收藏热的升温，近几年国内外各大拍卖公司开始对摄影作品进行关注，与中国摄影史和影像艺术市场有关的专题展览与学术活动显著增多。学术研究与市场运作开始形成一种互动关系。在今年5月广东美术馆举办的第二届广州国际摄影双年展上，对始于20世纪70年代末的中国当代摄影，进行了有探索意义的学术梳理。而在去年10月举行的“2006北京?影像专家见面会”上，面对西方视野的东方解读，中国摄影史观的建构、东西方摄影文化交融中的自我定位、中国本土学术评价体系的建设等一系列问题，益发显得重要和紧迫。 
    这里附带说明一下，《中国摄影》杂志参与主办这次影像专家见面会是由我拍板决定的。我的意图是通过这一活动，尝试性、借鉴性地为中国的影像艺术市场引入一种在国际上比较成熟的运作机制。不过这一活动在中国摄影家群体中引起那么大的反响，是我有些始料未及的。一些摄影界同仁在见面会上遭遇了失望和挫折。事后回顾，我们工作中的不足是在这一活动开始前，没有把某些我们在事先已经有所意识的问题向摄影界同行们加以说明，也没有对来华的西方影像专家加以提醒，所以使得见面会有一点尴尬，打个比方说，有点像两个戴着不同有色眼镜的人在对话，彼此都感觉对方是色盲。在我看来，这种冲突不是一件坏事。它让我们更加深刻地看到文化多样性存在的必要性，看到国际市场和中国摄影界需要有一个互相认识了解的过程，也让不少摄影家破除了迷信，坚定了立足中国本土、立足中国文化观念进行摄影创作的信念。我对其最终的结果感到高兴。 

     新时期以来，业已出版的三本《中国摄影史》是摄影界众多老前辈集体呕心沥血的结晶。从1980年开始，陈昌谦、袁毅平、顾棣、马运增、舒宗侨、蒋齐生、胡志川等老同志，分别在北京、上海等老摄影家比较集中的地方召开座谈会，动员老摄影家写回忆录，提供摄影史料和线索，有计划地开始“抢救史料”的活动。1981年5月，当时的中国摄影家协会研究室出版了第一辑《中国摄影史料》。随之，中国摄影家协会于1982年成立了《中国摄影史》编委会，成立了以吴群为组长的九名成员组成的编写组。经过不断地征求意见、核实史料，多次修改和订正，《中国摄影史》（1840-1937）、《中国摄影史》（1937-1949）分别于1987年、1998年出版。《当代中国摄影艺术史》（1949-1989）也于1996年正式出版。