香港摄影师的发展
2007-7-25 10:10:11  

  七十年代中期，好几个在国外攻读摄影的香港人相继回港，首先有翁维铨、霍丽萍(霍英东先生的女儿)，都先后举办了个人摄影和出版画册，翁维铨在香港艺术中心展出他一批航拍的照片，名为”秋水篇”，希望能体现出易经的哲理，而霍丽萍也在香港大会堂展示她在大陆采风拍摄的风光照片，也自资出版了画册、引起了不少的反响，可惜翁维铨后期转向拍电影，现在香港演艺学院任教，也没有再拍摄了。而霍丽萍也嫁到美国，脱离了摄影界。
  七十年代末期，高志强、梁家泰、区曼璇、王禾璧、陈赞云等也相继回港发展，几乎同期，以莫国璇、吴汉霖、郑凯为首的七位摄影家举力、了“七人摄影”展览，作品一反当时的沙龙画意摄影形式，展出了一批纪实，观念性的带个人思想的作品，希望能闯出一条现代摄影的新路向，可惜曲高和寡，也敌不过沙龙摄影的势头而被淹没。吴汉霖、郑凯也分别出国攻读摄影和移民定居，虽然如此，这个展览的出现，已经在一群从国外回来的摄影工作者心中播下了种子。区曼璇首先展出她在大陆拍摄的人物作品，名为“大陆人”，出版了同名的画册。梁家泰，高志强和陈赞云也举办了个人影展。这些比较有新意念和具学术性的作品受到香港年青一代摄影爱好者的欢迎，香港的现代艺术摄影开始露出了曙光。
    大约在1978年，我参与了开办香港理工学院的“实用摄影高级文凭课程”，香港中文大学校外进修部也邀请我主办“商业摄影证书课程”，都能得到普通的欢迎和认同。有鉴于此，我于是联同区曼璇、高志强、杨淙健和唐小超等在1981年创立“摄影中心”，开办各类型的摄影课程和举办小型摄影展，为新一代的摄影爱好者提供比较正规的学习渠道。“摄影中心”于1988年因部分成员移民以及财政上出现困难而结束，但这几年来的努力是没有白费，现在成名的商业摄影师和摄影家不少都是“摄影中心”的学生，为香港摄影界注入了不少新血。
    “香港艺术中心”成立于1975年，两年后建成了现在的“香港艺术中心”大楼，为艺术界提供了新的展场。八十年代初陈赞云出任画廊总监，积极推广香港摄影，同时也引进了不少国外的摄
影作品展出和举办摄影研讨会。1983年有安塞尔·亚当斯作品展，接着是卡蒂埃—布烈松的作品展，为香港摄影界提供了很好的交流平台，也是首次在香港欣赏到大师们的原作，引起了极大的震
荡。于是陈赞云再于1984年策划了“摄影的另一面——美国当代摄影家作品展”，这是一个非常独特而且是香港前所未见的展览。作品主要是应用了混合媒介、棕印、蓝印和观念性摆拍等不同的摄影处理手法来完成作品，十二位被邀请参展的都是美国当代首屈一指的摄影家，透过作品，提出独到的见解，完全脱离传统平铺直叙的束缚，令观者耳目一新。其中罗拔、尼根和威廉·拉尔逊还亲身来香港，主持并主讲“美国新一代摄影”及“新彩色摄影讲座”不仅开阔了香港摄影界的视野，也提供了更广的创作空间。同年八月，陈赞云又策展了由十四位香港摄影家参与的“香港摄影家看中国”摄影展，其中包括王禾璧、梁家泰、高志强、李家升和我的作品，又在年底和“歌德学院”合办德国摄影家托马斯·吕特格的“将来的历史”摄影展，同期由“艺术中心”“歌德学院”和“摄影中心”合办了一个“香港：人与环境”的摄影比赛和展览，获奖者刘清平，现在已经是颇有成就的摄影家。
   经过一连串的摄影展和研讨会的交流活动，香港摄影也一下子热闹起来，新一代的摄影也逐渐成长，对摄影教育的需求也日益增加。王禾璧于1985年入掌“香港艺术中心”课程部，大力推动摄影教育的历史。并在“艺术中心”设立暗屋，开办各种短期的摄影课程，生源大都来自社会，的确为的普及起一定的作用。稍后在1990年，香港理工大学开办摄影本科学位课程，培育新一代摄影人，可惜摄影系只维持了十年，在2000年正式结束，而我也退休离开，从此香港高校就没有摄影的正规课程了。这是一件非常可惜的大事，摄影系的结束，是基于各种隐藏的原因，摄影数字化的冲击可能是其中一个诱因。