世事难料历经劫波前路遥
2007-7-16 10:05:55  摄影世界

    保持传统，中画幅肯定不如大画幅那么有把玩性，也不可能有那么让人吃惊的影像品质。在胶片时代，  中画幅相机可以用比135相机好很多的影像品质站稳脚跟。在135相机完全抢夺了新闻和人文摄影市场后，中画幅还可以在人像、广告和风光摄影中坚守自己的阵地。但当135相机中的全画幅影像感应器的影像品质达到或者接近中画幅影像品质的时候，中画幅的厄运就来了。首先大量抛出中画幅的是以人像摄影为生的影楼，数码相机使用便捷、成本又低，没理由再用胶片。风光摄影现在仍有很多摄影师坚持用120胶片机，但那也是越来越小众了。
　　那么就彻底数码化吧。哈苏、玛米亚、宾得……都作了这方面的努力，只是都不太成功。这里首先碰到的是成本问题。影像传感器的成本随面积成几何级数增长，中画幅数码相机哪，I、S是与1 35最贵的数码相机比，成本也是成倍的高。再则是技术问题，影像传感器只有在光线直射的时候才能充分感光。影像传感器越大，投射角度也会随之增大，所以大的影像传感器不但没有解出多少影像，边缘成像反而成了问题。以至为了解决这一问题，哈苏不得不为每只镜头开发一个软件，来校正边缘成像问题。这不光增加了成本，效果也是值得怀疑的，因为它不是一个物理相融系统。现在厂家多是用改变镜头来适应CCD的技术特性，但要想让镜头的光路作直线传递是不可能的，我以为完全可以通过改造CCD的受光特性来克服这一问题，就好比镜头可防抖，机身也可防抖的设计思路，而且更高明。中画幅数码相机的影像品质瞄准的是大画幅，大画幅本来就是小众相机，生产量有限，这样成本也就下不来。现在只有哈苏的H3数码相机有售，其价格不是一般摄影人能承受得了的；尽管玛米亚、宾得都推出了中画幅数码相机，但一直只听楼板口向，不见客下来，看来它们的数码化也是举步维艰。
　　写这篇文章时，我本想举几个摄影大师作为120相机优秀品质的佐证，本以为这会找出一大堆人来，结果发现个不可思议的现象，世界上顶尖的摄影大师，用120相机的乏善可陈。布勒松、弗兰克、寇德卡等拍人文的世界大师用的是135相机，而另一类大师亚当斯、纽曼、艾夫登等拍风光和人物的，用的是大画幅相机，只有日本的前田真三用哈苏比较多，但他最有名的作品也是4X 5相机拍的，以拍边缘人出名的美国摄影家黛安·阿勃丝的那些方画面作品好像是用禄来拍的，他们虽然也算大家，但仍无法与前面那些大师的名气相比，这很让我困惑。要说120相机也是风光了几年的，它曾经一直是高端相机的象征，便携性也不比1 35差多少，咋就是不出人呢?难道真是1 20相机中庸的气质影响了它的表现吗?这就好比历史上大政治家，大艺术家，肯定是个性鲜明的人，中庸之道、明哲保身很好，做开疆破土之事则不行。只是现在，中画幅相机要明哲保身都不易，想当初中画幅风光的日子，看今天冷落的市场，真是世事难料，历经劫波前路遥。