世事难料历经劫波前路遥
2007-7-16 10:05:55  摄影世界

　　孔子理论的核心是中庸之道。这种  寂寞的，看似与谁都混得来，其实没有不偏不倚的理论既备受推崇，也饱尝诟  铁哥们儿。在数码时代，最惨的也是这病，鲁迅就骂这是骑墙。相机中的中画种两不搭界的中画幅相机。大画幅可以幅相机，就是这种处境。它比大画幅轻  靠自身的个性生存下去，135相机则被数许多，但比135画幅品质高，当然也没有  码完全”借种”，只有这中画幅相机，大画幅的影像好，也不如135灵便，真是  仿佛一脚踏空，成了最寂寞的相机。有点骑墙的味道。这世界，没一样东西    中画幅相机也被称作120相机，120是可以把便宜占全的。现实生活中，中  其实是胶卷规格。以感光片尺寸规范相庸的人也许没什么深仇大十艮的人，但也  机名称，在相机分类中被普遍采用。中可能没什么人力挺你，这种人也许是最  画幅过去不仅仅用1 20胶卷，就像现在的CCD有各种规格一样，它当初还有4X3、126、127等规格，经过自然淘汰，最后只有120胶卷生存下来，120也就成了中画幅的代名词。120相机也是画幅最为复杂的机种，常用的就有6X4．5、6 X 6、  6 X 7、  6 X8、  6 X 9、  6 X 12、  6 X17、6X 24厘米等，阿尔帕相机还有4X4和4X 6规格。当然我们把6X12以上画幅称为宽幅相机，但如果以胶卷分类，它们也是120相机120相机除影像品质比135《目机优胜外，改变最大的是观看方式。与1 35)巴相机举在眉心取景不同， 120相机多数用俯视取景器。把1 20相机挂在胸前，相机正好垂在腹部，这就像我们把眼睛长在了肚脐眼上一样。用120相机抓拍的人像，有一种仰视的感觉，可以说120相机把世界变得伟岸了。用135《目机要取一个贴地的角度，是件不雅的事，你得把屁股撅在天上，用嘴啃泥的姿态干活，还不一定成功。用120相机则非常容易做到这一点，只用把相机放在地上就行了。当然你也可以把120相机换上五棱镜取景器，像135《目机一样干活，只是那个取景器太重。多数120相机的五棱镜与机身重量差不多，要把这么重的相机举到眉心真不是件容易的事。在120相机中，645《目机的五棱镜取景器尚可接受，但645《目机出道比较晚，没等在市场上火起来就被数码淹没了。再则，用中画幅相机的都是一些对画质比较敏感的人，只要可能，一般都会选择6X 6以上的画幅。
　　中画幅相机最早是以便携式新闻相机的面貌出现的。哈苏先生最早开发哈苏就是为了弄一台便携的相机去拍鸟，用5X 7或4X 5去千这样的营生实在太吃力了。早期的新闻记者也是用我们现今称谓的这种大画幅相机谋生，拍一张换一次底片，如我们现今用波拉相机差不多，谁知道有多少好镜头在这些前辈换片的时候溜走了。当时也有135相机，但那时的135《目机的图像品质还有限，中画幅就是在这样的情景下应运而生的。
    应该说中画幅相机很过了几年好日子，20世纪的50—70年代，都是中画幅的黄金岁月，那时中画幅可谓左右开弓，上攻大画幅，下压1 35画幅，大有一枝独秀的架式。那也是中画幅名机辈出的年代，禄来、哈苏、玛米亚、宾得、勃朗尼卡等，都是那时涌现出的中画幅名牌，只是后来135《目机的崛起，中画幅才大不如前。但好日子并没完结，一些影楼、广告、风光等对影像要求较高的摄影行业，首选机种乃是中画幅。中画幅的真正衰落，是从数码崛起开始的。
　　本来中画幅相机是最容易数字化的，因为中画幅多是组合设计，换个后背就可以改变性能。中画幅相机开始也是这么干的，但数码相机不仅仅是换个后背那么简单，换个后背确实可以获得数码图像，只是这使相机的操控性大打折扣。电子传递与机械传递毕竟有很大的不同，以这么多年来的尝试看，中画幅相机要保持中庸肯定不成了，要么传统，要么彻底数码化。