试析摄影风格与自然生态的空间组合现象
2007-12-30 9:47:13 郭品文 

   摄影风格，是摄影家在创作实践中经过长期艰苦的磨练、思想艺术臻于成熟的标志，是摄影家追求的最高境界。艺术风格的形成，是既主观又客观的过程。

摄影艺术创作活动，是在自然、社会、文化交互作用、相互融合的极为复杂的生态环境中进行的，艺术风格也形成于这生命大舞台。

通过对摄影文化现象的考察，不难发现，流派现象、区域摄影家群的形成以及他们的作品风格的相似，都有着与自然生态的共生现象。中国大陆地域宽阔，自然环境差异大，形态多，这现象尤为显著。因此，探讨中国摄影风格这问题，不可能忽视自然生态对摄影艺术风格明显而深远的影响。

当然，影响艺术风格的因素并不限于自然生态，自然生态只有同社会、文化等因素相结合，才能产生显著的影响。本文运用文艺生态学研究的方法之一来探讨摄影风格，即关注和侧重探讨摄影艺术风格与自然生态的相互关系，无意否认和削弱其它环境因素的影响和作用。

文艺生态学研究的历史尽管还不及摄影史的一百五十多年，但摄影风格与自然生态的关联却是“与生俱来”的。这关联并没有因为科学的发展而削弱，反而有加强的迹象。在中国摄影史，新时期以来的摄影是最为繁荣的，也是这关联最为活跃的，所谓“西北风”、“东北风”、“西南风”、“东南风”和“岭南风”，其实都是与各种自然环境相契合的艺术风格的集合现象，陈宝生、朱宪民、王志平，陕西摄影群体，王世龙、杨晓利、陈长芬，北京王氏四兄弟，雍和、杨元昌、梁力昌、何煌友等等都是新时期涌现的具有鲜明独特的艺术风格的摄影家或摄影群体。从中可以发现，自然力对摄影家有着一定的启示，如岭南摄影作品的清丽，江浙摄影作品的隽秀，东北摄影作品的雄浑，高原摄影作品的苍茫，西北摄影作品的深沉等，呈现出艺术风格的空间组合现象。

我国的地理位置，处于中、低纬度，跨纬度很广，拥有五带。从经度位置看，东临太平洋，西部深入亚欧大陆内部，海陆兼备。境内各种地形齐全，气候复杂多样，无论从地形还是从气候等因素看，南北差异和沿海内陆差异总体都较大。这种自然生态环境，无疑对地域文化的产生、丰富和发展是有利的。实际上，中国大陆摄影风格的地域色彩虽然各有地域特点，但概分起来又以东北、中原、西北、江南等地区较为集中。如果再进一步区分，则以南北区分为大势，这恰恰与自然生态环境形成了有趣的照应。

西方学者亨廷顿和汤因比的地理决定文化论虽有片面之处，但自然气候与精神气候有一定联系却不可否认。从宏观看，自然生态的变化，常常会引起文化的变迁和兴衰。摄影作品也是一种物质结构、一种物质独有的存在形式，必然包含有时空因素，其产生具有地域性。风格的形成和发展必然与周围的自然生态质量有着密切的关系。首先，自然界作为摄影创作对象，必然会对创作者的审美心理产生很大的影响；其次，自然环境因素对区域摄影家群的形成，对摄影家作品形成独特的艺术风格有着密切关系。一如江南的灵山秀水，山青葱苍郁，有无限生机，水清净透澈，见无限清明，景无极致、钟灵毓秀的自然环境，便熏陶出以灵秀和谐见长的怡人的艺术风格。北方的大地，古朴苍劲，酷烈刚阳，广袤雄浑，有浩然壮气注入血脉。高原大漠，崇高悲凉，无论活得浓重还是潇酒的人都由此获得对自身生存环境和生存状态的感悟，从心灵深处激荡起民族精神和古老文化的悠长回音，由此孕育出沉重撼人的艺术风格。因此有人说，不论哪儿，一眼便能看出陕西人的作品。

地平线和海平线上，太阳冉冉升起，让人产生的却是极不相同的联想。即使在同一地区，不同的自然环境提供给人的也是各不相同的文化模式和思维方式。如江苏、苏南出了马玉焕、陈健行等著名小品、园林摄影家；但纪实摄影的“市场行情”就不行了。苏北地理与北方相似，艺术风格也就相似于北方，纪实风格就较明显。可见，自然生态作为环境的重要因素，必然会对摄影家艺术气质和创作活动发生影响，形成地域性的艺术风格，进而形成地域性的摄影家群体流派，正所谓“一方水土养一方人”，在相同的自然环境条件下，摄影家的风格可能各异，但其中必会包含着由于自然生态影响而形成的共同的东西。或者说，摄影家风格的基调与周围自然生态的基调之间总能达成默契。自然生态对摄影风格发生的影响具有普遍性，意即是一般而非具体的影响。杨晓利以现代建筑风光摄影而独树一格，我们不难从其作品中看出强烈而深沉的“北方的风格意味”。梁羽泽和梁力昌同以静物摄影见长，尽管时代不同因而风格不同，但也不难发现两者都有着“南方的风格品味”，精致、俏丽而和谐。特定的自然生态条件，正是孕育特定地域性摄影艺术风格“原型”的自然土壤，进而构成其生存发展的一般生态环境，它是摄影风格形成的“基数力量”。再次，自然环境对观众的审美情趣也会发生影响，观众的审美情趣又反过来影响摄影家的创作活动。毫无疑问，观众也是环境因素之一。法国学者丹纳在他的《艺术哲学》中认为环境决定艺术品的种类。我们可以认为，如果不考虑其它环境因素的影响，观众就只接受同其习惯审美情趣相一致的艺术风格，这情况就具体来说不一定是绝对的，但普遍而言是存在的。就如崔健在广东总受冷落一样，摄影界的“西北风”、纪实风潮在岭南就始终刮不起来，因为观众没有大悲大喜的审美需求。江苏有的摄影家甚至不敢拿出纪实作品，因为“没有市场”。反之亦然，南方摄影家的风格也每每让北方的观众不以为然。因此，自然环境不仅影响着摄影艺术风格的形成，还影响着它的播散。新时期摄影各种风格有的播散很快，有的较慢，有的传播轨迹较长，有的很短，适应的传播层次也不同，就与自然环境的影响有关。此外，当代摄影划分流派常有人以地域为标志，但一种风格流派实际并不局限于一地区，还可以以变奏曲的形态通往其它具有相似自然生态条件的地区。所以，以自然生态条件为依据才能论证风格流派与地域