提上来藏策的一篇05年写的小文:“如飞”的“三红”
2007-2-24 11:10:54  

观梁斌书画，看的当不只是字画，而更是梁斌这个人。如果单从其画风画技画之门派上去看，那就不免有买椟还珠之嫌了。我初识梁斌时，少不更事，未能悟出其中三昧，正缘于此。
我小时曾师从津门书法大家冯星伯先生研习书法。时间虽短，但对于书画毕竟也不是个门外汉，看过的书画亦可谓多矣。单就画技而论，梁斌的书画实难与那些个书画大师们去相提并论。然而，看了梁斌的书画，却能给人某种特殊的深切的感动，而这又是那些技艺精湛的职业书画家们所极少达到的。梁画之妙，就妙在了这个地方。
梁斌曾说：“你画你的，我画我的，我画得不好，还是我家笔墨。”这话听起来简单明了，没什么玄妙，而我则从中听出了他超乎常人的艺术自信和勇气。从他的小说到他的书画，再到他的为人，我有种很突出的感受就是他那极其充盈的纯阳正气。梁斌没有高大威猛的身躯，也没有气吞河山的豪言，他的阳是内在的，平和的，于深厚浑然中见大丈夫气。
梁斌的“我家笔墨”，是极具胆识的，在他的“笔墨”中，其实败笔瑕疵处颇多，甚至丢字漏字亦时有所见。然而他非但不藏拙反而勇于露拙，漏字了也不重写重画，而是大大方方地在旁边补上，让人家清清楚楚地看到他艺术探索过程中的得与失，让人家看到他造艺的全过程而不仅仅是结果，绝不遮遮掩掩。其襟怀之坦荡实令人动容。古人讲求修辞立其诚。这个诚字看似普通，其实是常人难以达到的。我们知道，即使是诚实的人，也会在有意无意间不自觉地文过饰非，至于名人，则更多会爱惜羽毛，这在心理学属于“心理防卫机制”，我辈凡夫俗子，是人人都难免的。 而在梁斌的画中，却让我读出了某种超越常人的境界。更为难能可贵的是，梁斌的勇于露拙，露出的不仅是诚意，而且大有古意和童趣，由是竟大有可观，从而将其特有的人格力量与艺术追求熔铸于一炉了。
梁斌的另一本色之处，是心中所想，手中所画，或如日记或尤杂感或似回忆录，实实在在，绝无伪饰，绝不附庸风雅。梁斌受乡村生活和民间文化浸润犹深，其色彩浓烈，画幅饱满，“土”味盎然……一望而可知其来自乡村民间的文化资源。所以我以为，观梁斌之画，不仅能看出其人格，而且还可看出他的修养及门径。孙犁论散文，曾说写好散文的秘诀其实就是不端架子，不做作。窃以为这是近人论散文之最透彻者。不端架子，不做作，如果以现代语言学的俗套理论来阐释，也可以理解为“反俗套”，似易实难。遍观当今散文，除孙犁本人而外，还鲜有能达此境界者。看了梁斌的画，我忽然有了种奇妙的感觉：梁斌的画其实很像孙犁的文。两位老人在文学见解上大异其趣，但在深层的境界上，却有相通之处。
梁斌曾为子女手书条幅：“与有肝胆人共事，从无字句处读书”实乃其一生写照。他的绝笔：“满天星斗日，一华落地来”气魄直追曹孟德之《观沧海》，读之令人震撼。一位临终前的老人，看到的不是死亡，不是阴影，更不是恐惧，而是天，是地，是星，是光。
梁斌的世界，到了即将消逝时，亦是明亮的。真大。真阳。真豪杰也！ 
观梁斌书画，当从此等大处着眼，若仅拘泥于笔墨细节，那是会把自家给看小了的。对梁斌的这种更深的理解，是我于梁斌的遗画中悟出的。而这种理解以及由此得到的启获，则还会随着岁月的增加而增加。此亦庶几可谓“缺席的在场”之一种吧。 
2006•11•26

转徐贲先生的两篇文章，我觉得对思考当今社会上的许多问题，包括艺术拜金主义等都有启发
发言者:藏策 
发表时间:2007年1月07日 12时11分31秒
来自:(218.68.70.22)
回应:Re: 哈，难得大家有如此雅兴，早就想和大家一起交流一下了。那篇小文只是个小书评，再贴几篇刚写了不久，最近即将发表的文章吧。(发言者:藏策 ,于 2007年1月07日 11时19分51秒)