美学•诗学•纪实摄影
2007-5-21 10:21:17  中国摄影在线

比较文学中的“主题学”研究告诉我们，这个世界上所有的主题就那么多，诸如爱情、战争、成长等等。现代主义文学的策略是“陌生化”，并去精心构建一个“意义”的“深度模式”，以“智性”征服读者。因为主题虽然有限，但“意义”却是无限的。后现代主义文学的策略则是以“戏拟”（包括我们所熟知的“恶搞”）去替代“陌生化”，并以颠覆“意义”为乐。“意义”无穷，颠覆亦无止境。那么现实主义呢？我发现，现实主义（包括纪实摄影）的策略是不在“意义”上兜圈子，也就是不在“主题内涵”上搞什么“深度模式”，也更谈不上去颠覆它，而是靠强大的“非主题内涵”去“直击”读者。有关这个世界的主题是有限的，而这个世界本身却是无限的。现实中不可能有两个同样的人，也不可能有同样的事件和场景，这就给现实主义（或纪实摄影）提供了无限的话语资源。
现实主义（或纪实摄影）文本的最大特征就是：“非主题内涵”大于“主题内涵”。具体到纪实摄影，由于其强调抓拍、不特意装饰场景等特点，所以无意中闯入镜头的东西，肯定会比摆拍、装饰出来的其他种类摄影丰富得多。所以，我认为完全可以将纪实摄影的“非主题内涵”大于“主题内涵”这一特征，来作为判别是否属于纪实摄影的标准。因为凡“主题内涵”大于“非主题内涵”的，皆具有图解的性质，非政治宣传即观念摄影，就算其徒具纪实摄影之表，也是不能作数的。这对于识别以往那些图解政治宣传的所谓“纪实摄影”，可谓意义重大。
如果说现实主义小说必须要形象大于思想，那么纪实摄影则必须影像大于言辞。就像现实主义小说如果失去了丰富而逼真的细节描写就会坍塌一样，纪实摄影的影像如果仅用寥寥数语就能全部说清楚的话，那也就不成其为纪实摄影了。
关于现实主义（或纪实摄影）的诗学问题，还有很多可讲的，这里只是就有关鲍昆的争论，捡要紧的先说个大概。我会根据我的这些最新发现，再写一篇论文的，而且题目都想好了，就叫《“击中”的诗学——再论纪实摄影》。 
2007-5-19