照片是给人看的，言外之意，任何关于照片的话语、文字都是不必要的，是多余的，这幅作品还不够好，还需要文字或语言加以补充。然而，细想下来，每次看到令人欣赏的摄影佳作，除了看，还常常想知道有关这幅作品的更多的东西：作者是怎样的人？他为什么要拍？为什么偏偏要这样拍，而不是那样拍？他通过作品想要告诉我们些什么？这一切的一切知道得越多越好，因为我们相信一幅好的作品背后一定裹藏着创作的秘密，甚至是通向真、善、美的密码。
从我喜欢摄影的那天开始，我就一直在书海里寻找这样一本由摄影家写的、向读者呈现自己在按快门前后的思想轨迹、人生顿悟，创作体验的书，但是非常遗憾，20年过去了，我心仪已久的这样一本书籍始终没有问世。在失望之际，我渐渐想到，中国广大的摄影爱好者中，有我这种需求和愿望的人恐怕不在少数。我何不做一次尝试，对自己的摄影实践进行重温、梳理和审视，做一次认真的自我挖掘，既可以有益于我今后摄影创作，又可能给读者带来愉快和满足，既然如此，我何乐而不为。——————李少白
简化与改造
《荷叶》
只有简化，才能把有意味的东西，从大量无意味的东西中提取出来。……简化并不仅仅是去掉细节，还要把剩下的景物加以改造，使它具有意味。我所说的“意味的形式”是指那些以独特方式来打动我们的排列和组合。
——克莱夫·贝尔（英国）
如何简化眼前的凌乱的荷花与荷叶呢？首先我确定要用较长焦距的镜头，因为长焦距的视角窄，容易去掉无关的无用的其它景物。通过长焦距镜头的窄视角，在荷塘中反复的观察，发现在一小块水域中，有四片大小不一的荷叶挤在一起，产生了有趣的构成。细心左右移动视点，使苇草在水中的倒影恰好穿荷而过，这样一来，园与线的并列，就给画面增添了抽象的味道。简化发现了有趣的细节，移动视点又找到了能以独特方式打动我们的排列和组合。人人讨厌的顶光在这里变成了可爱的光线。因为只有顶光才能使荷的倒影隐藏在荷叶的下面，而没有倒影的荷叶才能使画面更简洁，更近于抽象。
带来由视觉向触觉的滑移
《寒雪》
在照片中隐藏一个“视觉以外的照片”，和从照片中“破译”这个“被隐藏的照片”，
都需要调动通感的心理功能。 —— 李文芳（中国）
1992年冬，伊犁尼勒克军马场遇上了大雪。因为在这之前没有看过如此丰富多彩的雪景：天山、牧场、马群、树林、帐篷、封冻的小溪，不结冰的河流，收割后的田野，冒炊烟的村落，原本就都是诱人的景色，何况又覆盖上了皑皑白雪。在冰天雪地中驱车纵横几百公里，摄下了大量的冰雪照片，应该说多数都可以称得上悦人眼目，为什么呢？因为这张照片不仅描绘了雪的纯净，一尘不染的视觉美，还在可视的影像中隐藏了一个需要通过视觉来破译的非视觉的寒意！充盈整个画面的灰蓝色调，在灰蓝色调中悬浮着的苍白的太阳都导致了由视觉向触觉的滑移。由于通感，读者不仅看到了美，而感到了寒。
《逃离湖水的羊群》
摄影是视觉表达的工具，是将看到的画面和人们加以沟通。最初99%的图像并不如我所看到的那样精彩，
只有1%中包含了一些成分：一缕光线，一些肌理，一种反射，在胶片上呈现出比我眼睛看到得更出色。
——盖伦·洛威尔（美国摄影家）
黄昏的时分，驱车来到了内蒙温都来湖。此时的温都来湖并不像事前想像的那样入画，由于开发了旅游，湖边有很多与自然景观不和协的现代设施。然而，做为一个真正的摄影家不能依赖镜头前景物自身的完美，而要从中去发现并提炼那些能构成给人们审美愉悦的成分。当看到离我较远的湖水中正有一群羊在饮水时
