藏与露的辩证关系
2008-2-1 9:24:33 郭胜立摄 

郭胜立摄

　　
　　在摄影创作中，关系到艺术质量的一个重要方面，就是藏和露的问题。我国清代艺术理论家唐志契在他的名著《绘事微言》中曾经明确指出：“景愈藏境界愈大，景愈露境界愈小。”当前我们所看到的某些作品，之所以给人以一览无遗。平淡乏味的感觉，其主要原因往往是在艺术手法上只有露，没有藏，也就是人们常说的“直奔主题，图解思想”。

　　郭胜立拍摄的《攻关》，在藏和露的问题上，处理得比较巧妙，值得参考。作品的主题是要表现工程人员在研究某种机械的革新问题。一般拍摄都是着重于表现人物在工程图纸前的活动。这张照片却反其道而行之，只是透过图纸表现工程人员的投影，把人物的“庐山真面目”藏了起来。隐没和省略了具体相貌，有助于进一步突出抽象的主题。同时也给作品带来了一种藏而不露的含蓄之美。当然，如果把主体人物全部藏得“滴水不漏”，也会给人们以过分做作的感觉。这幅作品适当地露出了工程人员的头顶和两只手（一只手里还央着一支铅笔）这种表现方法，用唐志契的话来说，就叫做“善藏者未始不露，善露者未始不藏。”简而言之就是藏中有露，露中有藏。这两者之间的辩证关系，是很值得我们细细体会，深深琢磨的。

　　《攻关》这幅作品的另一个特点是黑白对比强烈，影调鲜明醒目，构图精炼简洁，这也进一步加强了这幅作品在视觉上的冲击力和艺术感染力。